| 绪论 | 第1-8页 |
| 一、 张权简介 | 第6页 |
| 二、 研究现状和目的 | 第6-7页 |
| 三、 研究方法 | 第7页 |
| 四、 资料收集 | 第7页 |
| 五、 结构安排 | 第7-8页 |
| 第一章 声乐演唱风格篇 | 第8-21页 |
| 第一节 演唱风格的形成 | 第8-17页 |
| 一、 学习西洋声乐艺术，精到把握西洋声乐演唱技巧，为演唱风格的形成奠定了坚定的基础。 | 第8-12页 |
| 二、 努力吸取中国民族声乐艺术的丰富营养，探寻中西结合的演唱艺术。 | 第12-15页 |
| 三、 创造性地将西洋的声乐艺术与中国民族声乐艺术有机地融合在一起，走出了一条中西结合的路子。 | 第15-17页 |
| 第二节 独具艺术个性的演唱风格 | 第17-21页 |
| 一、 水净沙明，高雅脱俗 | 第17-18页 |
| 二、 适体适度，带有中庸之美 | 第18页 |
| 三、 情感内在含蓄，表达准确深刻 | 第18-19页 |
| 四、 字正腔圆 | 第19-21页 |
| 第二章 声乐艺术理论篇 | 第21-33页 |
| 第一节 提出建立中国声乐学派的理论的时代背景 | 第21-22页 |
| 第二节 关于建立中国的声乐学派的基本理论 | 第22-26页 |
| 一、 中国应该有自己的声乐学派 | 第22-23页 |
| 二、 如何建立中国声乐学派 | 第23-24页 |
| 三、 建立中国声乐学派首先要在思想上明确继承和借鉴的关系问题 | 第24-26页 |
| 第三节 建立中国声乐艺术学派要经历的三个层次 | 第26-33页 |
| 一、 歌唱的基本方法即所谓“声乐技术” | 第26-28页 |
| 二、 掌握表达作品内容和风格的演唱技巧 | 第28-30页 |
| 三、 具备有中国传统文化的底蕴 | 第30-33页 |
| 第三章 声乐教学艺术篇 | 第33-43页 |
| 第一节 张权的声乐教学实践 | 第33-35页 |
| 第二节 张权的声乐教学理论 | 第35-43页 |
| 一、 教学的基本指导思想 | 第35-37页 |
| 二、 教学的基本原则 | 第37-38页 |
| 三、 技术训练的基本观点 | 第38-41页 |
| 四、 文化艺术修养的基本要求 | 第41-43页 |
| 第四章 张权的影响 | 第43-48页 |
| 第一节 对中国声乐发展方向的影响 | 第43-45页 |
| 一、 为将西洋唱法与中国风格结合的声乐发展道路提供了演唱范例 | 第43-44页 |
| 二、 提出了创建中国声乐学派的理想，为中国声乐艺术事业的发展指出了方向 | 第44页 |
| 三、 在建立中国声乐学派的历史进程中确立了自己的历史地位 | 第44-45页 |
| 第二节 张权个人演唱风格和声乐思想的影响 | 第45-48页 |
| 一、 张权个人演唱风格的影响 | 第45-46页 |
| 二、 张权声乐思想对于后人的启迪以及影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录1 张权剧照片与生活照 | 第52-63页 |
| 附录2 采访照片 | 第63-65页 |
| 附录3 大事年表 | 第65-67页 |
| 中文摘要 | 第67-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
