| 摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 电视谈话节目的符号形式研究 | 第8-43页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一部分 电视谈话节目发展现况 | 第10-19页 |
| 一. 形形色色的电视谈话节目 | 第11页 |
| 二. 中外电视谈话节目分类 | 第11-12页 |
| 三. 谈话成为一种电视表现手法 | 第12-13页 |
| 四. 将符号学引入电视谈话节目的研究 | 第13-19页 |
| (一) 符号学总论 | 第13-14页 |
| (二) 电影符号学概述 | 第14-15页 |
| 1 克里斯丁.麦茨的电影符号学 | 第14页 |
| 2 电影叙事理论概述 | 第14-15页 |
| (三) 电视新闻语言符号学 | 第15-17页 |
| (四) 将符号学引入电视谈话节目 | 第17-19页 |
| 第二部分 电视谈话节目的抽象符号系统研究 | 第19-36页 |
| 一. 电视节目的浅薄性与谈话节目的思想性 | 第19-20页 |
| (一) 画面的易受性及其滥用 | 第19页 |
| (二) 谈话节目看电视的广播化 | 第19-20页 |
| 二. 谈话节目的话题设置 | 第20-24页 |
| (一) 谈话节目的核心是话题 | 第20页 |
| (二) 话题的选择 | 第20-24页 |
| 1 想讲什么--话题的选择 | 第21-23页 |
| (1) 选择焦点性的话题 | 第21页 |
| (2) 选择有共同兴趣的话题 | 第21页 |
| (3) 选择有人情味的话题 | 第21-22页 |
| (4) 选择有一定思想性的话题 | 第22页 |
| (5) 选择有故事性的话题 | 第22-23页 |
| 2 非讲不可--话题的处理 | 第23-24页 |
| 三. 谈话节目的言语研究 | 第24-36页 |
| (一) 爱听故事的观众(电视谈话节目的叙事理论) | 第24-25页 |
| (二) 电视谈话节目中的叙述方式(视点问题) | 第25-27页 |
| 1 谈话现场的叙事 | 第25-26页 |
| (1) 体验型叙述 | 第25-26页 |
| (2) 历史型转述 | 第26页 |
| 2 情绪记忆的作用 | 第26-27页 |
| (三) 说话的节奏(时间问题) | 第27页 |
| (四) 谈话的逻辑 | 第27-28页 |
| (五) 主持人的语言风格 | 第28-36页 |
| 1 节目风格决定了主持人确定的标准 | 第28页 |
| 2 节目主持人的身份定位决定了他(她)的主持风格 | 第28-29页 |
| 3 节目主持人的语言形象定位和话语风格 | 第29-32页 |
| (1) 学会倾听 | 第29-31页 |
| (2) 自信来自对话题的理解 | 第31页 |
| (3) 真正的对话 | 第31-32页 |
| 4 节目主持人对现场的把握 | 第32-36页 |
| 第三部分 电视谈话节目的具象符号系统研究 | 第36-43页 |
| 一. 谈话现场因素研究 | 第36-39页 |
| (一) 布景 | 第36-37页 |
| (二) 灯光 | 第37-39页 |
| (三) 音乐 | 第39页 |
| 二. 谈话节目的电视表现 | 第39-43页 |
| (一) 背景资料的加盟(不再沉闷的演播室) | 第39-41页 |
| 1 照片 | 第39-40页 |
| 2 录像资料 | 第40-41页 |
| (二) 能说话的镜头 | 第41-43页 |
| 1 景别及其转换 | 第41-42页 |
| 2 剪与贴 | 第42-43页 |
| 附: 《健康之路:不容忽视的职业病--尘肺病》分镜头剧本节选 | 第43-46页 |
| 结尾 电视谈话节目的符号形式的创新与展望 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-49页 |
| 参考文献要目 | 第49-51页 |