| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章 贝尔格与神秘学和性观念 | 第9-14页 |
| 一． 贝尔格与神秘学 | 第9-12页 |
| 二． 贝尔格与性观念 | 第12-14页 |
| 第二章 歌剧《沃采克》中的回文结构 | 第14-22页 |
| 一． 曲式概述 | 第14-16页 |
| 二． 并非回文的“回文”——第一幕第一场的回文结构 | 第16-19页 |
| 三． 《沃采克》中其它的小回文 | 第19-21页 |
| 四． 回文全吉构与贝尔格的时间观 | 第21-22页 |
| 第三章 《室内协奏曲》第二乐章的回文结构 | 第22-54页 |
| 一． 作品概说 | 第22-26页 |
| 二． 并非序列的十二音主题——第二乐章的主题分析 | 第26-28页 |
| 三． 精确与自由的结合——第二乐章回文结构中的主题处理 | 第28-31页 |
| 四． 关于乐谱的版本 | 第31-34页 |
| 五． 《室内协奏曲》第二乐章回文结构的寓意 | 第34-54页 |
| 第四章 《抒情组曲》第三乐章的回文结构 | 第54-61页 |
| 一． 首次精确的回文——第三乐章音乐分析 | 第55-58页 |
| 二． 爱之喜悦与悲伤——第三乐章回文结构的寓意 | 第58-61页 |
| 第五章 歌剧《璐璐》中的回文结构 | 第61-73页 |
| 一． 歌剧的总体结构布局 | 第63-65页 |
| 二． 拱形与回文结构的交织——《璐璐》序幕的结构分析 | 第65-66页 |
| 三． 剧情的转折——第二幕电影音乐间奏曲的回文结构 | 第66-71页 |
| 四． 舞台戏剧动作的反应——第一幕第三场的六重唱 | 第71-73页 |
| 第六章 神秘学与贝尔格笔下的回文 | 第73-91页 |
| 一． 文学中的回文 | 第73-74页 |
| 二． 贝尔格作品中回文的美学意义 | 第74-90页 |
| （一） 贝尔格其它作品中的回文 | 第75-82页 |
| （二） 众说纷纭的回文寓意 | 第82-83页 |
| （三） 巴尔扎克小说中“天国的时间” | 第83-85页 |
| （四） 尼采的“永恒轮回说” | 第85-90页 |
| 三． 结语 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-92页 |
| 附录一： 贝尔格作品目录 | 第92-94页 |
| 附录二： 本文中人名的中英文对照 | 第94-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
