刘天华二胡独奏曲作曲技法研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 刘天华二胡独奏曲分析摘要 | 第10-41页 |
| 第一节 《病中吟》 | 第10-15页 |
| 第二节 《月夜》 | 第15-17页 |
| 第三节 《苦闷之讴》 | 第17-21页 |
| 第四节 《悲歌》 | 第21-24页 |
| 第五节 《除夜小唱》 | 第24-27页 |
| 第六节 《闲居吟》 | 第27-30页 |
| 第七节 《空山鸟语》 | 第30-34页 |
| 第八节 《光明行》 | 第34-37页 |
| 第九节 《独弦操》 | 第37-39页 |
| 第十节 《烛影摇红》 | 第39-41页 |
| 第二章 刘天华二胡曲中相关音乐要素的特点 | 第41-67页 |
| 第一节 节奏的运用 | 第41-44页 |
| 一、成为推动音乐发展的重要手段 | 第41-44页 |
| 二、形成乐曲的高潮 | 第44页 |
| 第二节 节拍的运用 | 第44-46页 |
| 一、单一节拍 | 第45页 |
| 二、两种节拍 | 第45页 |
| 三、散板 | 第45页 |
| 四、隐伏节拍 | 第45-46页 |
| 第三节 速度的运用 | 第46-48页 |
| 一、单一速度 | 第46-47页 |
| 二、变换速度 | 第47-48页 |
| 第四节 调性的选择与运用 | 第48-54页 |
| 一、民族调式的选择 | 第48-49页 |
| 二、西洋大调色彩的融入 | 第49-53页 |
| 三、调性布局 | 第53-54页 |
| 第五节 旋律发展手法 | 第54-59页 |
| 一、顶真 | 第55页 |
| 二、变奏 | 第55-57页 |
| 三、呼应 | 第57页 |
| 四、合尾 | 第57-59页 |
| 第六节 核心音组进行 | 第59-62页 |
| 一、《月夜》的核心音组进行 | 第59页 |
| 二、《除夜小唱》的核心音组进行 | 第59-60页 |
| 三、《苦闷之讴》的核心音组进行 | 第60-62页 |
| 第七节 改进二胡和拓展演奏技法 | 第62-67页 |
| 一、对二胡构造和记谱法的改进 | 第62-63页 |
| 二、挖掘二胡的表现性能 | 第63-65页 |
| 三、借鉴中西乐器的演奏技法 | 第65-67页 |
| 第三章 刘天华二胡曲的曲式结构 | 第67-82页 |
| 第一节 乐句的类型 | 第67-71页 |
| 一、散句 | 第67-69页 |
| 二、方整乐句和非方整乐句 | 第69-70页 |
| 三、大乐句 | 第70-71页 |
| 第二节 段落的特点 | 第71-73页 |
| 一、段落分明 | 第71页 |
| 二、段落的合头、合尾手法 | 第71-72页 |
| 三、段落的类型 | 第72-73页 |
| 第三节 四段曲式 | 第73-75页 |
| 一、起承转合的四段曲式 | 第73-75页 |
| 二、合尾式的四段曲式 | 第75页 |
| 第四节 变奏曲式 | 第75-77页 |
| 一、《苦闷之讴》结构分析 | 第75-76页 |
| 二、《烛影摇红》结构分析 | 第76-77页 |
| 第五节 三部曲式 | 第77-79页 |
| 一、《光明行》结构分析 | 第77-78页 |
| 二、《独弦操》结构分析 | 第78-79页 |
| 第六节 二段曲式与多部曲式 | 第79-81页 |
| 一、《悲歌》结构分析 | 第79页 |
| 二、《闲居吟》结构分析 | 第79-80页 |
| 三、《空山鸟语》结构分析 | 第80-81页 |
| 第七节 曲式的多释性 | 第81-82页 |
| 一、《病中吟》《月夜》《闲居吟》曲式的多释性 | 第81-82页 |
| 二、曲式多释性的原因 | 第82页 |
| 结语 | 第82-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 二胡独奏曲十首 | 第87-106页 |
