20世纪中叶“民间器乐演奏家进高校”调查研究--以中央音乐学院为例
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究目的及意义 | 第9页 |
| 四、相关词汇界定 | 第9-11页 |
| 第一章 民间器乐演奏家进高校的历史背景 | 第11-18页 |
| 第一节 1949年前学校民族器乐教学情况 | 第11-13页 |
| 第二节 1949年前学习民间音乐概况 | 第13-15页 |
| 第三节 促成民间器乐演奏家进高校的相关政策和人物 | 第15-18页 |
| 第二章 中央音乐学院民间器乐演奏家进校始末 | 第18-30页 |
| 第一节 建院之初的民乐师资 | 第18-19页 |
| 第二节 1950～1953年进校的民间器乐演奏家 | 第19-26页 |
| 一、管子盖京南:杨元亨进校始末 | 第19-20页 |
| 二、古琴不会绝响:管平湖,查阜西,吴景略进校始末 | 第20-23页 |
| 三、汪派琵琶演奏家李廷松进校始末 | 第23-24页 |
| 四、唢呐大王赵春峰进校始末 | 第24-25页 |
| 五、二胡演奏家丁珰进校始末 | 第25-26页 |
| 第三节 1953～1964年进校的民间器乐演奏家 | 第26-28页 |
| 一、浦东派琵琶演奏家林石城进校始末 | 第26页 |
| 二、河南筝代表演奏家曹东扶进校始末 | 第26-27页 |
| 三、"南鼓王"朱勤甫进校始末 | 第27-28页 |
| 小结 | 第28-30页 |
| 第三章 进校后的教学实践活动 | 第30-38页 |
| 第一节 教学 | 第30-35页 |
| 一、教材编订 | 第30-34页 |
| 二、教学方式及教学特点 | 第34-35页 |
| 第二节 演奏和录音 | 第35-38页 |
| 第四章 民间器乐演奏家进高校的作用及意义 | 第38-43页 |
| 第一节 开创民族器乐演奏在专业教育领域的新局面 | 第38-40页 |
| 一、创立较为全面的民族器乐专业设置 | 第38页 |
| 二、人材的培养 | 第38-39页 |
| 三、教学、研究兼顾 | 第39-40页 |
| 第二节 民间器乐演奏家进高校的意义 | 第40-43页 |
| 一、对民族器乐音乐的深远影响 | 第41页 |
| 二、历史意义 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-49页 |
| 附录一 表格 | 第49-58页 |
| 附录二 访谈录 | 第58-67页 |
| 附录三 图片 | 第67-69页 |
| 后记 | 第69页 |
