甘肃卓尼藏族龙纹图形研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 一、选题的理由 | 第12-13页 |
| 二、论文选题的意义 | 第13-14页 |
| 三、国内外研究状况及动态 | 第14-21页 |
| 四、主要研究方法 | 第21-24页 |
| 第一章 卓尼藏族龙纹的分类考察 | 第24-58页 |
| 第一节 龙纹图形的概念 | 第24-30页 |
| 一、龙纹的定义 | 第25-26页 |
| 二、龙纹的种类 | 第26-28页 |
| 三、龙纹的传播 | 第28-30页 |
| 第二节 龙纹的考察范围 | 第30-32页 |
| 一、禅定寺 | 第30-31页 |
| 二、杓哇寺 | 第31页 |
| 三、阿子滩乡 | 第31-32页 |
| 四、洮砚乡 | 第32页 |
| 第三节 龙纹的样式 | 第32-36页 |
| 一、动物形龙 | 第32-35页 |
| 二、人形化的龙 | 第35-36页 |
| 第三节 不同场景中的龙纹 | 第36-58页 |
| 一、宗教活动中的龙纹 | 第36-50页 |
| 二、民俗文化中的龙纹 | 第50-52页 |
| 三、日常生活中的龙纹图形 | 第52-58页 |
| 第二章 卓尼藏族龙纹图形的形成 | 第58-78页 |
| 第一节 龙纹图形的起源 | 第59-64页 |
| 一、《十万龙经》的成书时间与龙纹起源的关系 | 第60-61页 |
| 二、《十万龙经》的成书地点与龙纹起源的关系 | 第61-62页 |
| 三、《十万龙经》的内容与龙纹起源的关系 | 第62-64页 |
| 第二节 龙纹艺术形成的原因 | 第64-68页 |
| 一、对财富的需求 | 第64-66页 |
| 二、对疾病的恐惧 | 第66-67页 |
| 三、对自然和自然现象的敬畏 | 第67-68页 |
| 第三节 龙纹的形成要素 | 第68-71页 |
| 一、原始文化的传承 | 第68-69页 |
| 二、佛教文化的影响 | 第69-70页 |
| 三、道教文化的影响 | 第70-71页 |
| 第四节 龙纹的发展阶段 | 第71-78页 |
| 一、龙的威吓阶段 | 第72-74页 |
| 二、龙的温和阶段 | 第74-75页 |
| 三、龙的神圣阶段 | 第75页 |
| 四、龙的世俗阶段 | 第75-78页 |
| 第三章 卓尼藏族龙纹的艺术特征 | 第78-104页 |
| 第一节 图解式的叙事性 | 第78-87页 |
| 一、构图的叙事性 | 第79-82页 |
| 二、造型的叙事性 | 第82-84页 |
| 三、色彩的叙事性 | 第84-87页 |
| 第二节 功用性的程式化 | 第87-93页 |
| 一、造型手段的程式化 | 第88-91页 |
| 二、制作过程的程式化 | 第91-93页 |
| 第三节 表现材料的地域性 | 第93-97页 |
| 一、制笔 | 第94页 |
| 二、颜料 | 第94-97页 |
| 第四节 理想的物化性 | 第97-104页 |
| 一、精神、情感的物化 | 第97-100页 |
| 二、宗教思想的物化 | 第100-101页 |
| 三、内容的隐喻性 | 第101-104页 |
| 第四章 卓尼藏族龙纹的内涵 | 第104-123页 |
| 第一节 见素抱朴的思想性 | 第104-108页 |
| 一、对自然地顺应与尊重 | 第105-106页 |
| 二、对社会价值观的调整 | 第106-107页 |
| 三、对个体意识的养成 | 第107-108页 |
| 第二节 克己爱物的生态意识 | 第108-111页 |
| 一、献供龙王宝瓶彰显的生态意识 | 第109-110页 |
| 二、民间传说中体现的生态意识 | 第110-111页 |
| 第三节 兴象高远的前瞻性 | 第111-113页 |
| 一、龙纹图形"万物有灵,众生平等"思想的前瞻性 | 第111-112页 |
| 二、神水拜祭活动中的忧患意识 | 第112-113页 |
| 第四节 虔诚、达观的情感流露 | 第113-115页 |
| 一、虔诚的情感表现 | 第113-114页 |
| 二、达观的包容性 | 第114-115页 |
| 第五节 驱吉避祸的祈愿性 | 第115-123页 |
| 一、自然生态的印痕 | 第115-117页 |
| 二、历史文化的记忆 | 第117-119页 |
| 三、心灵希冀的展演 | 第119-123页 |
| 第五章 龙纹图形在现代设计中的作用与启示 | 第123-132页 |
| 第一节 龙纹图形内涵的作用 | 第123-127页 |
| 一、对设计者价值理念的调整 | 第124-125页 |
| 二、对设计中和谐生态观的培养 | 第125-126页 |
| 三、对不同文化观念的调和 | 第126页 |
| 四、对不同流派和谐发展的促进 | 第126-127页 |
| 第二节 龙纹图形对现代设计的启示 | 第127-132页 |
| 一、对构建绿色设计概念的启示 | 第128-129页 |
| 二、龙纹艺术造型观对现代艺术设计的启示 | 第129-130页 |
| 三、龙纹艺术色彩对现代艺术设计的启示 | 第130-131页 |
| 四、用龙纹艺术理念为现代设计创造生命力 | 第131-132页 |
| 结语 | 第132-135页 |
| 一、自然环境是龙纹图形存在和传承的基础 | 第132页 |
| 二、多元文化是龙纹图形发展和形成的生命力 | 第132-133页 |
| 三、精神内涵是龙纹图形现实存在的根本要素 | 第133-134页 |
| 四、对龙纹图形的研究对现代设计有着启示的作用 | 第134页 |
| 五、余论 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-139页 |
| 致谢 | 第139-140页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第140-142页 |
| 附图 | 第142页 |
