| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导论 | 第7-29页 |
| 一、研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、研究内容 | 第8-10页 |
| 三、田野工作介绍 | 第10-12页 |
| 四、相关研究的文献回顾 | 第12-29页 |
| (一) 国外学界对Hip Hop的研究 | 第12-18页 |
| (二) 国内学界对Hip Hop的研究 | 第18-23页 |
| (三) “个体化”理论的相关研究 | 第23-29页 |
| 第一章 说唱音乐的发展及其中国实践概况 | 第29-45页 |
| 第一节 美国HIP HOP文化和说唱音乐 | 第29-35页 |
| 一、美国黑人音乐的抗争史 | 第29-31页 |
| 二、Hip Hop文化和说唱音乐的兴起 | 第31-34页 |
| 三、美国说唱音乐的发展和流行 | 第34-35页 |
| 第二节 说唱音乐的中国实践概况 | 第35-45页 |
| 一、发展阶段 | 第35-40页 |
| 二、传播方式 | 第40-42页 |
| 三、地方说唱兴趣共同体的形成 | 第42-43页 |
| 四、中国说唱音乐地方化发展策略 | 第43-45页 |
| 第二章 昆明说唱音乐的本土化 | 第45-67页 |
| 第一节 作为“地下音乐”出现的昆明方言说唱乐 | 第45-60页 |
| 一、催生昆明说唱群体的环境条件 | 第45-47页 |
| 二、昆明方言说唱群体的兴起和发展 | 第47-52页 |
| 三、昆明说唱群体的实践场域与互动方式 | 第52-60页 |
| 第二节 昆明说唱音乐的本土化 | 第60-67页 |
| 一、形式特征 | 第60-62页 |
| 二、内涵风貌 | 第62-67页 |
| 第三章 昆明本土说唱作品的创制和说唱熟人社会的形成 | 第67-92页 |
| 第一节 昆明说唱音乐的创制 | 第67-81页 |
| 一、Beat的制作 | 第69-76页 |
| 二、唱词文本的写作 | 第76-81页 |
| 第二节 昆明的说唱熟人社会 | 第81-92页 |
| 一、昆明说唱“熟人社会”的内涵 | 第81-84页 |
| 二、说唱熟人社会的特殊交流模式 | 第84-88页 |
| 三、社会网络中的成员关系 | 第88-92页 |
| 第四章 昆明说唱群体及其实践的社会文化解读 | 第92-124页 |
| 第一节 说唱实践活动的个体化取向 | 第93-98页 |
| 一、个体化的理论视角 | 第93-95页 |
| 二、说唱群体及其实践的主观个体化面相 | 第95-98页 |
| 第二节 昆明说唱实践的个体化路径 | 第98-124页 |
| 一、“我是谁?”——说唱实践个体的自我认同 | 第98-110页 |
| 二、“奋斗个体”——说唱实践个体身份的构建 | 第110-118页 |
| 三“为自己而活”? | 第118-124页 |
| 结语 | 第124-127页 |
| 参考文献 | 第127-132页 |
| 致谢 | 第132-133页 |