里盖蒂音乐艺术风格研究
| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第14-39页 |
| 1.1 研究背景 | 第14-20页 |
| 1.1.1 艺术史学科的风格学转向 | 第14-16页 |
| 1.1.2 运用风格学方法研究里盖蒂音乐的依据 | 第16-20页 |
| 1.2 国内外相关研究综述 | 第20-29页 |
| 1.2.1 有关里盖蒂的研究综述 | 第20-25页 |
| 1.2.2 有关艺术风格的研究综述 | 第25-27页 |
| 1.2.3 有关音乐风格的研究综述 | 第27-29页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第29-33页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第29-31页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第31-33页 |
| 1.4 研究内容与框架 | 第33-36页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第33-35页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第35-36页 |
| 1.5 研究方法与创新点 | 第36-38页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第36-37页 |
| 1.5.2 创新点 | 第37-38页 |
| 1.6 本章小结 | 第38-39页 |
| 第2章 艺术史研究的风格学维度 | 第39-78页 |
| 2.1 作为一种研究方法的艺术风格学 | 第39-51页 |
| 2.1.1 风格概念阐释 | 第39-43页 |
| 2.1.2 艺术风格学溯源 | 第43-45页 |
| 2.1.3 艺术风格学的哲学基础 | 第45-48页 |
| 2.1.4 艺术风格学理论的应用 | 第48-51页 |
| 2.2 艺术风格学研究的基本问题 | 第51-63页 |
| 2.2.1 艺术风格的成因 | 第51-57页 |
| 2.2.2 艺术风格的类型 | 第57-60页 |
| 2.2.3 艺术风格的演变 | 第60-63页 |
| 2.3 音乐艺术风格的理论框架 | 第63-76页 |
| 2.3.1 音乐艺术风格的成因 | 第65-66页 |
| 2.3.2 音乐艺术风格的类型 | 第66-73页 |
| 2.3.3 音乐艺术风格的演变 | 第73-76页 |
| 2.4 本章小结 | 第76-78页 |
| 第3章 里盖蒂音乐艺术风格的成因 | 第78-112页 |
| 3.1 个人因素 | 第78-85页 |
| 3.1.1 生平经历 | 第78-81页 |
| 3.1.2 灵感来源 | 第81-84页 |
| 3.1.3 思想倾向 | 第84-85页 |
| 3.2 时代因素 | 第85-100页 |
| 3.2.1 社会变革与科技进步 | 第85-90页 |
| 3.2.2 哲学、美学思潮 | 第90-93页 |
| 3.2.3 现代艺术流派 | 第93-100页 |
| 3.3 民族因素 | 第100-106页 |
| 3.3.1 民族特点 | 第101-103页 |
| 3.3.2 民间音乐 | 第103-106页 |
| 3.4 传统艺术因素 | 第106-111页 |
| 3.4.1 传统艺术的影响 | 第106-108页 |
| 3.4.2 传统音乐的影响 | 第108-111页 |
| 3.5 本章小结 | 第111-112页 |
| 第4章 里盖蒂的早期音乐艺术风格 | 第112-129页 |
| 4.1 风格演变总述 | 第112-114页 |
| 4.2 形式特征 | 第114-118页 |
| 4.2.1 不协和和声 | 第114-116页 |
| 4.2.2 不方整句法 | 第116-117页 |
| 4.2.3 不间断结构 | 第117-118页 |
| 4.3 内涵特征 | 第118-126页 |
| 4.3.1 民族元素 | 第118-122页 |
| 4.3.2 创新意识 | 第122-126页 |
| 4.4 音乐体裁 | 第126-128页 |
| 4.4.1 器乐作品 | 第126-127页 |
| 4.4.2 声乐作品 | 第127-128页 |
| 4.5 本章小结 | 第128-129页 |
| 第5章 里盖蒂的中期音乐艺术风格 | 第129-152页 |
| 5.1 形式特征 | 第129-140页 |
| 5.1.1 巨大音块 | 第130-133页 |
| 5.1.2 混沌网络 | 第133-137页 |
| 5.1.3 晶体形状 | 第137-140页 |
| 5.2 内涵特征 | 第140-146页 |
| 5.2.1 朦胧意境 | 第140-142页 |
| 5.2.2 静态空间 | 第142-145页 |
| 5.2.3 似动现象 | 第145-146页 |
| 5.3 音乐体裁 | 第146-151页 |
| 5.3.1 大型管弦乐曲 | 第147-150页 |
| 5.3.2 声乐作品 | 第150-151页 |
| 5.3.3 电子音乐作品 | 第151页 |
| 5.4 本章小结 | 第151-152页 |
| 第6章 里盖蒂的晚期音乐艺术风格 | 第152-174页 |
| 6.1 形式特征 | 第153-158页 |
| 6.1.1 错觉节奏 | 第153-156页 |
| 6.1.2 哀伤旋律 | 第156-157页 |
| 6.1.3 调性暗示 | 第157-158页 |
| 6.2 内涵特征 | 第158-167页 |
| 6.2.1 荒诞离奇 | 第158-159页 |
| 6.2.2 辩证精神 | 第159-161页 |
| 6.2.3 多元综合 | 第161-167页 |
| 6.3 音乐体裁 | 第167-173页 |
| 6.3.1 歌剧 | 第167-169页 |
| 6.3.2 管弦乐作品 | 第169-170页 |
| 6.3.3 键盘作品 | 第170-173页 |
| 6.4 本章小结 | 第173-174页 |
| 第7章 对里盖蒂音乐艺术风格的评价 | 第174-204页 |
| 7.1 里盖蒂音乐艺术风格的时代性 | 第174-191页 |
| 7.1.1 与现代主义艺术的融合 | 第175-180页 |
| 7.1.2 对现代主义音乐的吸收 | 第180-187页 |
| 7.1.3 里盖蒂的现代主义精神 | 第187-191页 |
| 7.2 里盖蒂音乐艺术风格的图绘性 | 第191-197页 |
| 7.2.1 现代主义绘画的图绘性 | 第192-195页 |
| 7.2.2 现代主义音乐的图绘性 | 第195-196页 |
| 7.2.3 里盖蒂的图绘艺术风格 | 第196-197页 |
| 7.3 里盖蒂音乐艺术风格的影响 | 第197-203页 |
| 7.3.1 对西方电影的影响 | 第197-199页 |
| 7.3.2 对西方音乐的影响 | 第199-201页 |
| 7.3.3 对中国音乐的影响 | 第201-203页 |
| 7.4 本章小结 | 第203-204页 |
| 第8章 结论 | 第204-210页 |
| 致谢 | 第210-211页 |
| 参考文献 | 第211-217页 |
| 附录 A：里盖蒂作品年表 | 第217-220页 |
| 附录 B：攻读学位期间发表的论文及科研成果 | 第220页 |
