| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第6-9页 |
| 一、国内外研究现状 | 第6-7页 |
| 二、本论题拟解决的相关问题 | 第7页 |
| 三、研究方法 | 第7-9页 |
| 第1章 佩尔格莱西《圣母悼歌》概述 | 第9-15页 |
| 1.1 佩尔格莱西的生平简介 | 第9页 |
| 1.2 佩尔格莱西的创作经历 | 第9-11页 |
| 1.3 《圣母悼歌》的创作背景 | 第11-15页 |
| 第2章 佩尔格莱西《圣母悼歌》的音乐分析 | 第15-33页 |
| 2.1 《圣母悼歌》的音乐特点 | 第15-24页 |
| 2.1.1 歌唱旋律与伴奏织体 | 第15-21页 |
| 2.1.2 歌词特征 | 第21-24页 |
| 2.2 《圣母悼歌》的演唱要求 | 第24-33页 |
| 2.2.1 气息的控制 | 第24-27页 |
| 2.2.2 语言的准确性 | 第27-28页 |
| 2.2.3 节奏的稳定性 | 第28-29页 |
| 2.2.4 音色的统一性 | 第29-30页 |
| 2.2.5 重唱的技术要求 | 第30-33页 |
| 第3章 《圣母悼歌》三个演唱版本的比较研究 | 第33-48页 |
| 3.1 三位歌唱家简介、演唱经历和风格特点 | 第33-35页 |
| 3.1.1 安娜·尤利耶芙娜·奈瑞贝科(Аnnа Юрьевна Нетребко) | 第33-34页 |
| 3.1.2 芭芭拉·邦尼(Barbara Bonney) | 第34-35页 |
| 3.1.3 安娜·卡特利娜·安东娜齐(Anna Caterina Antonacci) | 第35页 |
| 3.2 《圣母悼歌》演唱版本比较 | 第35-44页 |
| 3.2.1 演唱技巧 | 第36-42页 |
| 3.2.2 舞台表现 | 第42-44页 |
| 3.3 三个演唱版本的总结 | 第44-48页 |
| 3.3.1 三个演唱版本共性之表现 | 第44-46页 |
| 3.3.2 三个演唱版本个性之体现 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
