闽南红砖民居装饰雕塑研究--以海沧莲塘别墅为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 1.1 研究的对象与范畴 | 第9-12页 |
| 1.1.1 “闽南地区”的范围界定 | 第9-10页 |
| 1.1.2 “民居”与“红砖民居”的定义 | 第10-11页 |
| 1.1.2.1 “民居”的定义 | 第10页 |
| 1.1.2.2 “红砖民居”的定义 | 第10-11页 |
| 1.1.3 “装饰雕塑”的定义 | 第11页 |
| 1.1.4 研究的对象与内容 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状及趋势 | 第12-14页 |
| 1.2.1 中国传统民居装饰雕塑的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 闽南红砖民居装饰雕塑的研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究目标 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法及研究框架 | 第15-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第15-17页 |
| 1.5 本课题的特色与创新之处 | 第17页 |
| 1.6 研究意义 | 第17-19页 |
| 第二章 闽南红砖民居及莲塘别墅装饰雕塑概述 | 第19-39页 |
| 2.1 闽南红砖民居概况 | 第19-22页 |
| 2.1.1 闽南红砖民居的分布及沿革 | 第19-20页 |
| 2.1.1.1 闽南红砖民居的分布现状 | 第19页 |
| 2.1.1.2 闽南红砖民居的起源与发展 | 第19-20页 |
| 2.1.2 闽南红砖民居的形制与构成 | 第20-22页 |
| 2.2 莲塘别墅简介 | 第22-28页 |
| 2.2.1 莲塘别墅建筑样式 | 第23-26页 |
| 2.2.2 莲塘别墅装饰雕塑的分布 | 第26-28页 |
| 2.3 莲塘别墅装饰雕塑产生的社会条件 | 第28-30页 |
| 2.3.1 社会历史环境 | 第28-29页 |
| 2.3.2 政治、经济条件 | 第29-30页 |
| 2.4 自然环境对莲塘别墅装饰雕塑的影响 | 第30-33页 |
| 2.4.1 地理位置 | 第30页 |
| 2.4.2 气候条件 | 第30-31页 |
| 2.4.3 当地盛产的建筑材料 | 第31-33页 |
| 2.5 人文条件对莲塘别墅装饰雕塑的影响 | 第33-36页 |
| 2.5.1 风水理论对装饰雕塑的影响 | 第33-35页 |
| 2.5.2 传统观念精神对装饰雕塑的影响 | 第35-36页 |
| 2.6 技术因素对莲塘别墅装饰雕塑产生的影响 | 第36-37页 |
| 2.7 小结 | 第37-39页 |
| 第三章 莲塘别墅装饰雕塑的题材及寓意 | 第39-72页 |
| 3.1 人物故事 | 第39-42页 |
| 3.1.1 天官 | 第39-40页 |
| 3.1.2 飞天 | 第40页 |
| 3.1.3 洋人像 | 第40-41页 |
| 3.1.4 人物情节 | 第41-42页 |
| 3.2 珍禽瑞兽 | 第42-51页 |
| 3.2.1 龙 | 第42-43页 |
| 3.2.2 凤凰 | 第43-44页 |
| 3.2.3 狮子 | 第44页 |
| 3.2.4 麒麟 | 第44-45页 |
| 3.2.5 鹿 | 第45-46页 |
| 3.2.6 马 | 第46-47页 |
| 3.2.7 羊 | 第47页 |
| 3.2.8 虎 | 第47-48页 |
| 3.2.9 兔 | 第48页 |
| 3.2.10 猴 | 第48-49页 |
| 3.2.11 牛 | 第49页 |
| 3.2.12 雄鸡 | 第49-50页 |
| 3.2.13 蝙蝠 | 第50-51页 |
| 3.3 花鸟虫鱼 | 第51-58页 |
| 3.3.1 瑞鸟 | 第51-53页 |
| 3.3.2 鱼类 | 第53-54页 |
| 3.3.3 虫类 | 第54-55页 |
| 3.3.4 花卉 | 第55-58页 |
| 3.4 植物瓜果 | 第58-62页 |
| 3.4.1 植物 | 第58-59页 |
| 3.4.2 瓜果 | 第59-62页 |
| 3.5 宝物器物 | 第62-65页 |
| 3.5.1 暗八仙 | 第62页 |
| 3.5.2 宝瓶 | 第62-63页 |
| 3.5.3 四艺图案 | 第63-64页 |
| 3.5.4 博古图案 | 第64-65页 |
| 3.5.5 八吉祥 | 第65页 |
| 3.6 几何纹样 | 第65-70页 |
| 3.6.1 “卍”字纹 | 第65-66页 |
| 3.6.2 回纹 | 第66-67页 |
| 3.6.3 云纹 | 第67页 |
| 3.6.4 缠枝纹 | 第67-68页 |
| 3.6.5 古钱纹 | 第68页 |
| 3.6.6 艺术文字 | 第68-70页 |
| 3.7 景观图案 | 第70-71页 |
| 3.8 小结 | 第71-72页 |
| 第四章 莲塘别墅装饰雕塑的工艺类型与表现技法 | 第72-93页 |
| 4.1 莲塘别墅装饰雕塑的工艺类型 | 第72-86页 |
| 4.1.1 木雕 | 第72-75页 |
| 4.1.1.1 木雕发展概况 | 第72-73页 |
| 4.1.1.2 工具与材料 | 第73-74页 |
| 4.1.1.3 制作工艺及程序 | 第74页 |
| 4.1.1.4 木雕特点 | 第74-75页 |
| 4.1.2 砖雕 | 第75-77页 |
| 4.1.2.1 砖雕发展概述 | 第75-76页 |
| 4.1.2.2 制作工具与工艺 | 第76-77页 |
| 4.1.2.3 砖雕特点 | 第77页 |
| 4.1.3 石雕 | 第77-80页 |
| 4.1.3.1 石雕发展概述 | 第78页 |
| 4.1.3.2 制作工具、材料与工艺 | 第78-79页 |
| 4.1.3.3 石雕特点 | 第79-80页 |
| 4.1.4 灰塑 | 第80-81页 |
| 4.1.4.1 制作工具及工艺 | 第80-81页 |
| 4.1.4.2 灰塑特点 | 第81页 |
| 4.1.5 陶塑 | 第81-83页 |
| 4.1.5.1 陶塑发展概况 | 第82-83页 |
| 4.1.5.2 制作工艺 | 第83页 |
| 4.1.6 嵌瓷 | 第83-86页 |
| 4.1.6.1 制作工具、材料与工艺 | 第84-85页 |
| 4.1.6.2 嵌瓷特点 | 第85-86页 |
| 4.2 莲塘别墅装饰雕塑的表现技法 | 第86-91页 |
| 4.2.1 线刻 | 第86-87页 |
| 4.2.2 浮雕 | 第87-88页 |
| 4.2.3 圆雕 | 第88-89页 |
| 4.2.4 透雕 | 第89-90页 |
| 4.2.5 嵌雕 | 第90页 |
| 4.2.6 贴雕 | 第90-91页 |
| 4.3 小结 | 第91-93页 |
| 第五章 莲塘别墅装饰雕塑的美学特征与文化意蕴 | 第93-102页 |
| 5.1 莲塘别墅装饰雕塑的美学特征 | 第93-96页 |
| 5.1.1 美观实用 | 第93-94页 |
| 5.1.2 祈福纳祥 | 第94-95页 |
| 5.1.3 寓教于美 | 第95-96页 |
| 5.2 莲塘别墅装饰雕塑的文化意蕴 | 第96-100页 |
| 5.2.1 装饰雕塑中体现的礼法思想 | 第96-97页 |
| 5.2.2 装饰雕塑中呈现的宗教观念 | 第97-98页 |
| 5.2.3 装饰雕塑中蕴含的民俗文化 | 第98-99页 |
| 5.2.4 装饰雕塑中蕴含的海洋文化 | 第99-100页 |
| 5.3 小结 | 第100-102页 |
| 结论 | 第102-106页 |
| 参考文献 | 第106-108页 |
| 致谢 | 第108-109页 |
| 附录 | 第109-110页 |
| 个人简历、在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第110页 |
