青年亚文化视域中的台湾新青春电影
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 前言 | 第9-10页 |
| 2 台湾“新青春电影”及其发展概况 | 第10-24页 |
| 2.1 “新青春电影”的定义 | 第10-11页 |
| 2.2 “新青春电影”的创作群落 | 第11-15页 |
| 2.2.1 学院派电影人 | 第12-13页 |
| 2.2.2 非学院派电影人 | 第13-14页 |
| 2.2.3 跨界从业者 | 第14-15页 |
| 2.3 “新青春电影”的类型化特征 | 第15-18页 |
| 2.3.1 唯美清新的影像叙事风格 | 第16-17页 |
| 2.3.2 青春活力的人物群像 | 第17页 |
| 2.3.3 兼顾艺术性的商业行销策略 | 第17-18页 |
| 2.4 “新青春电影”的发展前史 | 第18-24页 |
| 2.4.1 20 世纪70年代末“学生电影时期” | 第19页 |
| 2.4.2 20 世纪80年代初“新电影时期” | 第19-20页 |
| 2.4.3 20 世纪90年代“新新电影时期” | 第20-22页 |
| 2.4.4 21 世纪以来“后新电影时期” | 第22-24页 |
| 3 台湾“新青春电影”的创作特点 | 第24-41页 |
| 3.1 多元的创作题材 | 第24-30页 |
| 3.1.1 成长叙事题材 | 第24-26页 |
| 3.1.2 同性叙事题材 | 第26-28页 |
| 3.1.3 纯爱叙事题材 | 第28-30页 |
| 3.2 本地的创作元素 | 第30-36页 |
| 3.2.1 台湾的地域风情 | 第30-31页 |
| 3.2.2 台湾闽南语的文化意涵 | 第31-33页 |
| 3.2.3 台湾的生活元素 | 第33-36页 |
| 3.3 外向的创作路线 | 第36-41页 |
| 3.3.1 跨地域的成长经验共鸣 | 第36-37页 |
| 3.3.2 通俗文化对电影的助力 | 第37-38页 |
| 3.3.3 两岸的商业合作 | 第38-41页 |
| 4 台湾“新青春电影”中青年亚文化符号的运用 | 第41-54页 |
| 4.1 青年亚文化概念 | 第41-43页 |
| 4.2 “新青春电影”与青年亚文化之间的关系 | 第43-47页 |
| 4.3 “新青春电影”中不同类型的青年亚文化符号 | 第47-54页 |
| 4.3.1 对权威的符号性抵抗 | 第47-49页 |
| 4.3.2 女性亚文化的崛起 | 第49-51页 |
| 4.3.3 同性亚文化的展现 | 第51-54页 |
| 5 结语 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
