数字时代的电影美学
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 论文选题意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 论文主要框架与创新点 | 第9-12页 |
| 2 电影与技术的关系 | 第12-16页 |
| 2.1 电影艺术的技术基石 | 第12-13页 |
| 2.2 科学技术的推动作用 | 第13-14页 |
| 2.3 电影艺术拉动技术创新 | 第14-15页 |
| 2.4 技术的革新，电影美学的重构 | 第15-16页 |
| 3 数字时代的新电影技术 | 第16-27页 |
| 3.1 数字电影技术的历史和发展 | 第16-17页 |
| 3.2 现代数字技术 | 第17-25页 |
| 3.2.1 替换 | 第17-21页 |
| 3.2.2 无中生有 | 第21-22页 |
| 3.2.3 仿真 | 第22-25页 |
| 3.3 数字特技的运用 | 第25-27页 |
| 3.3.1 保障安全与压缩成本 | 第25页 |
| 3.3.2 创造奇观 | 第25页 |
| 3.3.3 弥补拍摄 | 第25-27页 |
| 4 数字时代的电影假定性美学 | 第27-36页 |
| 4.1 假定性美学的内涵 | 第27-30页 |
| 4.2 表演假定性的转向 | 第30-32页 |
| 4.3 观影者——假定性关系的变化 | 第32-34页 |
| 4.4 超越人身体验：假定性内涵的拓宽 | 第34-36页 |
| 5 蒙太奇与长镜头美学的发展与重构 | 第36-47页 |
| 5.1 蒙太奇与长镜头的发展 | 第36-40页 |
| 5.2 镜头的分裂 | 第40-42页 |
| 5.3 数字长镜头：蒙太奇与长镜头的融合 | 第42-44页 |
| 5.4 巴赞理论的再审视 | 第44-47页 |
| 余论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
