| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-16页 |
| 1.1 引言 | 第7-8页 |
| 1.1.1 概念解析 | 第7页 |
| 1.1.2 时间段选择 | 第7-8页 |
| 1.2 选题缘由及研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.2.2 课题研究的意义 | 第9页 |
| 1.3 文献述评 | 第9-11页 |
| 1.3.1 鼻烟壶内画艺术本体相关研究 | 第10页 |
| 1.3.2 鼻烟壶内画艺术母体相关研究 | 第10-11页 |
| 1.3.3 鼻烟壶内画艺术衍生相关研究 | 第11页 |
| 1.3.4 前学研究之不足 | 第11页 |
| 1.4 研究内容与目的 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 1.4.2 研究目的 | 第12页 |
| 1.5 研究的重点及创新点 | 第12-13页 |
| 1.5.1 研究重点 | 第12页 |
| 1.5.2 研究创新点 | 第12-13页 |
| 1.6 研究路径及方法 | 第13-16页 |
| 1.6.1 研究路径 | 第13-14页 |
| 1.6.2 研究方法 | 第14-16页 |
| 2 中国鼻烟壶内画艺术风格的形成因素分析 | 第16-25页 |
| 2.1 鼻烟壶内画艺术风格形成的文化因素 | 第16-20页 |
| 2.1.1 鼻烟壶内画艺术形成传说之猜想 | 第16-17页 |
| 2.1.2 鼻烟壶内画艺术形成之猜想与现实佐证 | 第17-20页 |
| 2.2 鼻烟壶内画艺术形成的社会因素 | 第20-22页 |
| 2.3 鼻烟壶内画艺术形成的技术因素 | 第22-25页 |
| 2.3.1 广州的玻璃制造业 | 第22页 |
| 2.3.2 博山的玻璃制造业 | 第22-23页 |
| 2.3.3 北京的玻璃制造业工艺 | 第23-25页 |
| 3 中国鼻烟壶内画艺术风格的发展演变 | 第25-40页 |
| 3.1 早期内画艺术风格的雏形 | 第25页 |
| 3.2 中期内画代表“清四家”的艺术风格 | 第25-32页 |
| 3.2.1 美化内画的先驱人物——周乐元 | 第25-27页 |
| 3.2.2 雅俗共赏——叶仲三 | 第27-29页 |
| 3.2.3 书画并茂——马少宣 | 第29-32页 |
| 3.2.4 学者风范——丁二仲 | 第32页 |
| 3.3 现代内画“四大流派”的艺术风格 | 第32-36页 |
| 3.3.1 内涵深远的京派内画艺术 | 第33页 |
| 3.3.2 淳美质朴的鲁派内画艺术 | 第33-34页 |
| 3.3.3 气韵生动的冀派内画艺术 | 第34-35页 |
| 3.3.4 南岭画风的粤派内画艺术 | 第35-36页 |
| 3.4 中国鼻烟壶内画艺术风格的发展演变归纳 | 第36-40页 |
| 4 中国鼻烟壶内画艺术风格演变的因素 | 第40-45页 |
| 4.1 社会政治是鼻烟壶内画艺术风格演变的决定性因素 | 第40页 |
| 4.2 书画风格的影响是鼻烟壶内画艺术风格演变的导向性因素 | 第40-41页 |
| 4.3 文人参与促进了鼻烟壶内画艺术的风格演变 | 第41-42页 |
| 4.4 艺术品市场成就了鼻烟壶内画艺术的风格演变 | 第42-43页 |
| 4.5 鼻烟壶内画艺术的形成因素影响了内画艺术的风格演变 | 第43-45页 |
| 5 中国鼻烟壶内画艺术的现状及思考 | 第45-48页 |
| 5.1 中国鼻烟壶内画艺术的现状 | 第45-46页 |
| 5.1.1 对现存内画鼻烟壶工艺厂的调查 | 第45-46页 |
| 5.1.2 当下鼻烟壶内画艺术存在的问题 | 第46页 |
| 5.2 中国鼻烟壶内画艺术引发的思考 | 第46-48页 |
| 5.2.1 本土文化和宗教信仰的缺失 | 第46页 |
| 5.2.2 现代科技的冲击 | 第46-48页 |
| 6 结语 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第53-54页 |
| B. 作者在攻读学位期间获奖情况目录 | 第54页 |
