| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| (一) 研究的目的和意义 | 第9页 |
| (二) 研宄现状 | 第9-10页 |
| (三) 研究重点和难点 | 第10-11页 |
| (四) 研究思路 | 第11-12页 |
| 一、中国画元素概述 | 第12-18页 |
| (一) 中国画的“意境” | 第12-13页 |
| (二) 中国画的“传神” | 第13-14页 |
| (三) 中国画的“笔墨” | 第14-16页 |
| (四) 中国画的“章法” | 第16-18页 |
| 二、青花梅瓶的发展以及桂林青花梅瓶的审美特点 | 第18-23页 |
| (一) 青花梅瓶的发展 | 第18-19页 |
| (二) 桂林青花梅瓶的审美特点 | 第19-23页 |
| 1. 桂林青花梅瓶的纹饰特点 | 第19-21页 |
| 2. 桂林青花梅瓶的造型特点 | 第21-23页 |
| 三、桂林青花梅瓶人物图像中的中国画元素运用 | 第23-39页 |
| (一) “意境”在青花梅瓶人物图像中的应用 | 第23-26页 |
| 1. “以诗入境”的仕女图 | 第23-25页 |
| 2. “仙风道骨”的“福禄”款八仙人物图 | 第25页 |
| 3. “以无胜有”白地青花仙人图 | 第25-26页 |
| (二) “传神”在青花梅瓶人物图像中的应用 | 第26-31页 |
| 1. “形神兼备”的携琴访友图 | 第27-28页 |
| 2. “头大身长”的婴戏图 | 第28-30页 |
| 3. “人物漫画式”的梅妻鹤子图 | 第30-31页 |
| (三) “笔墨”在青花梅瓶人物图像中的应用 | 第31-34页 |
| 1. “明细畅快”的万历四爱图 | 第31-32页 |
| 2. “精细艳丽”的西溪问樵图 | 第32页 |
| 3. “多用平涂”的状元过街图 | 第32-33页 |
| 4. “渲染轻柔”的神话传说人物图 | 第33-34页 |
| (四) “章法”在青花梅瓶人物图像中的应用 | 第34-39页 |
| 1. “空间突破式构图”的高士弈乐图 | 第35页 |
| 2. “人物罗列式”构图的仙人庆寿图 | 第35-36页 |
| 3. “多画眼式”构图的岁寒三友图 | 第36-39页 |
| 四、青花梅瓶人物图像对工笔人物画创作的影响与启示 | 第39-42页 |
| (一) 青花梅瓶人物图像对后世工笔人物画创作的影响 | 第39-40页 |
| (二) 青花梅瓶人物图像对本人在中国人物画创作中的启示 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士研宄生期间公开发表的论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |