论莫迪里阿尼绘画的形式语言
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第1章 莫迪里阿尼绘画的创作背景 | 第7-8页 |
| 第2章 莫迪里阿尼绘画的独特的形式语言 | 第8-16页 |
| 2.1 空间形式 | 第8-10页 |
| 2.1.1 透视崩溃 | 第8-9页 |
| 2.1.2 形体解构 | 第9-10页 |
| 2.2 结构形式 | 第10-12页 |
| 2.2.1 线条优美 | 第10-11页 |
| 2.2.2 形体独特 | 第11-12页 |
| 2.2.3 布局完美 | 第12页 |
| 2.3 色彩形式 | 第12-16页 |
| 2.3.1 对比中求和谐 | 第13页 |
| 2.3.2 华丽中露哀伤 | 第13-14页 |
| 2.3.3 单纯中见丰富 | 第14-16页 |
| 第3章 莫迪里阿尼绘画的形式语言形成的成因探源 | 第16-21页 |
| 3.1 地域文化的相互渗透 | 第16-17页 |
| 3.2 绘画风格的相互借鉴 | 第17-19页 |
| 3.3 艺术种类的相互融合 | 第19-21页 |
| 第4章 莫迪里阿尼绘画的精神内涵 | 第21-24页 |
| 4.1 对人性的探讨 | 第21-22页 |
| 4.2 绘画中的内省艺术 | 第22-24页 |
| 第5章 莫迪里阿尼绘画对于我们当代绘画的重要意义 | 第24-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
