| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 流行音乐与手风琴流行音乐发展概况 | 第13-23页 |
| 一、流行音乐 | 第13-16页 |
| （一） 流行音乐的产生与发展 | 第13-14页 |
| （二） 流行音乐的分类 | 第14-16页 |
| 二、流行音乐产生时期的手风琴艺术 | 第16-23页 |
| （一） 手风琴的产生及演变 | 第16-18页 |
| （二） 流行音乐产生时期中国手风琴艺术的发展分析 | 第18-20页 |
| （三） 中国流行音乐及中国手风琴创作 | 第20-23页 |
| 第二章 手风琴流行音乐的流派及音乐特征 | 第23-30页 |
| 一、阿根廷的探戈 | 第23-25页 |
| 二、法国的手风琴流行音乐 | 第25-26页 |
| 三、美国、英国等地的爵士乐 | 第26-27页 |
| 四、巴西的桑巴 | 第27页 |
| 五、凯金音乐 | 第27-28页 |
| 六、其他（布鲁斯、摇摆乐、乡村音乐） | 第28-30页 |
| 第三章 中国的手风琴流行音乐发展之路——“多元融合”与“有度跨界” | 第30-42页 |
| 一、借鉴国外流行手风琴音乐的发展，改变中国手风琴发展的现状 | 第30-33页 |
| （一） 依靠传统音乐土壤，大胆革新创作手法 | 第30-31页 |
| （二） 在教育与表演形式，丰富和创新现代手风琴流行音乐的技术手段 | 第31页 |
| （三） 在乐器的制造方面，需要制造商和设计者之间的精诚合作 | 第31-33页 |
| 二、中国手风琴流行音乐之多元融合与有度跨界 | 第33-42页 |
| （一） 运用“多元融合”的理念发展中国手风琴流行音乐 | 第33-35页 |
| （二） 有度跨界的尝试 | 第35-42页 |
| 第四章 手风琴流行音乐对中国手风琴教育的冲击 | 第42-48页 |
| 一、对中国手风琴流行音乐的定位 | 第42页 |
| 二、流行手风琴音乐对中国手风琴传统教育的冲击 | 第42-48页 |
| （一） 普及教育 | 第43页 |
| （二） 专业教育：鼓励学习流行手风琴演奏和手风琴流行音乐 | 第43-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文目录 | 第53页 |
