| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 0 前言 | 第11-13页 |
| 1 沈从文与音乐 | 第13-18页 |
| 1.1 沈从文与音乐的渊源 | 第13-15页 |
| 1.1.1 沈从文的生长环境和生活背景 | 第13-14页 |
| 1.1.2 沈从文青少年时期的音乐记忆 | 第14页 |
| 1.1.3 音乐救赎心灵 | 第14-15页 |
| 1.2 沈从文眼中的音乐与文学 | 第15-18页 |
| 1.2.1 生活处处皆音乐 | 第15-16页 |
| 1.2.2 音乐帮助其写作、给他灵感和动力 | 第16-17页 |
| 1.2.3 《边城》是沈从文用音乐手法创作的重要作品 | 第17-18页 |
| 2 沈从文作品结构的音乐性 | 第18-29页 |
| 2.1 文学与音乐的共通之处 | 第19-20页 |
| 2.2 反驳“沈从文不懂音乐结构”说 | 第20-21页 |
| 2.3 沈从文作品中的单三部曲式结构 | 第21-24页 |
| 2.4 沈从文作品中的奏鸣曲式结构 | 第24-29页 |
| 3 沈从文作品中民歌体裁的运用 | 第29-35页 |
| 3.1 劳动号子体裁 | 第30-32页 |
| 3.1.1 摇橹号子 | 第31页 |
| 3.1.2 打油号子 | 第31-32页 |
| 3.2 山歌体裁 | 第32-34页 |
| 3.2.1 幽默诙谐的山歌 | 第32-33页 |
| 3.2.2 挑逗调情的山歌 | 第33页 |
| 3.2.3 戏谑骂人的山歌 | 第33-34页 |
| 3.2.4 对唱的山歌 | 第34页 |
| 3.3 小调体裁 | 第34-35页 |
| 4 沈从文的政治诉求与音乐的关系 | 第35-38页 |
| 4.1 沈从文的“神之重造” | 第35-36页 |
| 4.2 沈从文的“音乐重造政治” | 第36-38页 |
| 5 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |