| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、研究对象 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10页 |
| 三、研究方法 | 第10-12页 |
| (一) 文献法 | 第10-11页 |
| (二) 文本分析 | 第11页 |
| (三) 个案分析 | 第11页 |
| (四) 文化分析 | 第11-12页 |
| 四、研究目标 | 第12-13页 |
| 第一章 理查德·林克莱特电影创作概况 | 第13-17页 |
| 一、理查德·林克莱特基本创作历程 | 第13-14页 |
| 二、理查德·林克莱特创作特点及影像风格 | 第14-15页 |
| (一) 创作特点 | 第14页 |
| (二) 影像风格 | 第14-15页 |
| 三、理查德林克莱特影片中影像—时间概念的引出 | 第15-17页 |
| (一) 时间的方程式 | 第15页 |
| (二) 后现代化时间试炼 | 第15-17页 |
| 第二章 集合式时间——《都市浪人》的时间建构 | 第17-26页 |
| 一、集合式时间——影片叙事时间的总体架构 | 第17-22页 |
| (一) 时间建构的基础:连续空间和绝对运动 | 第17-20页 |
| (二) 时间的跨度与幅度 | 第20-21页 |
| (三) 集合式时间建构 | 第21-22页 |
| 二、零散化叙事——集合式时间的叙事支配 | 第22-23页 |
| 三、无序的时间海绵——后现代视阈下的集合式时间 | 第23-26页 |
| (一) 集合式时间的拼接性 | 第24页 |
| (二) 集合式时间的独立性 | 第24-25页 |
| (三) 集合式时间的随机性 | 第25-26页 |
| 第三章 结晶式时间——“爱在三部曲”系列的时间建构 | 第26-36页 |
| 一、结晶式时间——系列影片叙事时间的总体架构 | 第26-32页 |
| (一) 时间建构的基础:时间和关系的正序 | 第26-27页 |
| (二) 时间跨度与幅度 | 第27-28页 |
| (三) 结晶式时间建构 | 第28-32页 |
| 二、打点式叙事——结晶式时间的叙事支配 | 第32-33页 |
| 三、九年一赴约——后现代视阈下的结晶式时间 | 第33-36页 |
| (一) 结晶式时间的断裂性 | 第34页 |
| (二) 结晶式时间的映射性 | 第34页 |
| (三) 结晶式时间的共情性 | 第34-36页 |
| 第四章 前置式时间——《少年时代》的时间建构 | 第36-43页 |
| 一、前置式时间——影片叙事时间的总体架构 | 第36-40页 |
| (一) 时间建构的基础:虚构—真实矛盾的消解 | 第36-38页 |
| (二) 时间的跨度与幅度 | 第38页 |
| (三) 前置式时间建构 | 第38-40页 |
| 二、解构式叙事——前置式时间的叙事支配 | 第40-41页 |
| 三、不撒谎的时间-后现代视阈下的前置式时间 | 第41-43页 |
| (一) 前置式时间的压缩性 | 第41页 |
| (二) 前置式时间的解构性 | 第41-42页 |
| (三) 前置式时间的无指向性 | 第42-43页 |
| 第五章 时间是电影的基石——后现代视阈下看理查德·林克莱特的时间价值 | 第43-50页 |
| 一、后现代真实观影响下林氏时间观的进化 | 第43-46页 |
| (一) 后现代真实观下时间形象的演变 | 第43-45页 |
| (二) 林氏后现代化的“时间美学” | 第45-46页 |
| 二、林氏时间观的价值 | 第46-50页 |
| (一) 后现代的时间范式 | 第47-48页 |
| (二) 后现代影像时间观的开拓 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第55页 |