| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 关于论题及其研究意义 | 第9-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 研究难点 | 第13-15页 |
| 1.4.1 资料的获取 | 第13-14页 |
| 1.4.2 费用昂贵 | 第14页 |
| 1.4.3 阅读困难 | 第14-15页 |
| 第2章 《电影艺术译丛》概述 | 第15-29页 |
| 2.1 杂志基本概况 | 第15-18页 |
| 2.1.1 杂志发展轨迹 | 第15-17页 |
| 2.1.2 杂志定位与内容设置 | 第17-18页 |
| 2.2 各国理论译介概况 | 第18-29页 |
| 2.2.1 电影理论的分类与归纳 | 第18-20页 |
| 2.2.2 苏联电影理论译介概述 | 第20-25页 |
| 2.2.2.1 一般性电影理论 | 第21-23页 |
| 2.2.2.2 实用性电影理论 | 第23-25页 |
| 2.2.3 其他国家电影理论概述 | 第25-29页 |
| 2.2.3.1 一般性电影理论 | 第26-27页 |
| 2.2.3.2 实用性电影理论 | 第27-29页 |
| 第3章 苏联电影理论轨迹 | 第29-41页 |
| 3.1 电影理论基础和创作方法——社会主义现实主义 | 第29-36页 |
| 3.1.1 “真”的内核 | 第30-31页 |
| 3.1.2 “无冲突论”和“典型论” | 第31-33页 |
| 3.1.3 电影创作的思想目的性 | 第33-35页 |
| 3.1.4 人民电影 | 第35-36页 |
| 3.2 电影表演:斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 | 第36-39页 |
| 3.2.1 演员的自我修养——演员学派 | 第37-39页 |
| 3.2.2 斯坦尼在排演中——导演学派 | 第39页 |
| 3.3 电影与现实的关系:蒙太奇 | 第39-41页 |
| 第4章 其他国家电影理论轨迹 | 第41-48页 |
| 4.1 苏联以外的其他人民民主国家电影理论轨迹 | 第42-44页 |
| 4.1.1 德国:间离效果 | 第42-43页 |
| 4.1.2 匈牙利:贝拉·巴拉兹 | 第43-44页 |
| 4.2 非人民民主国家电影理论轨迹 | 第44-48页 |
| 4.2.1 意大利进步电影:意大利新现实主义 | 第44-46页 |
| 4.2.2 英国:现实主义 | 第46-48页 |
| 第5章 《电影艺术译丛》理论译介对我国的影响 | 第48-53页 |
| 5.1 从“社会主义现实主义”到“理想主义现实主义” | 第48-50页 |
| 5.2 斯坦尼斯拉夫斯基体系与“心象说” | 第50-51页 |
| 5.3 意大利新现实主义与中国批判现实主义传统 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士期间研究成果 | 第59页 |