| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-20页 |
| 一. 研究目的与意义 | 第8-9页 |
| (一) 研究背景与研究目的 | 第8-9页 |
| (二) 研究意义 | 第9页 |
| 二. 研究现状综述 | 第9-19页 |
| (一) 非物质文化遗产的保护研究 | 第9-11页 |
| (二) 传统音乐在当代的传承与发展研究 | 第11-13页 |
| (三) 当代古琴发展现状研究 | 第13-16页 |
| (四) 文化产业的属性研究 | 第16-17页 |
| (五) 受众拓展相关研究 | 第17-19页 |
| 三. 研究方法 | 第19页 |
| 四. 研究思路 | 第19-20页 |
| 第二章 当代古琴艺术的生存意义 | 第20-26页 |
| 一. 古琴艺术特质——人文性、思辨性与艺术性 | 第20-22页 |
| 二. 当代古琴艺术的生存意义 | 第22-26页 |
| (一) 历史的延续 | 第22-23页 |
| (二) 内在的探寻 | 第23-24页 |
| (三) 处世的修炼 | 第24-26页 |
| 第三章 古琴艺术与当代受众对接现状 | 第26-60页 |
| 一. 古琴音乐创作与表演现状 | 第26-30页 |
| (一) 古琴音乐创作现状 | 第26-28页 |
| (二) 古琴表演现状 | 第28-30页 |
| 二. 琴馆与琴社发展现状 | 第30-39页 |
| (一) 琴馆发展现状 | 第30-37页 |
| (二) 琴社发展现状 | 第37-39页 |
| 三. 专业教学现状 | 第39-40页 |
| 四. 古琴艺术传播现状 | 第40-44页 |
| (一) 影视媒体传播现状 | 第40-42页 |
| (二) 网络传播现状 | 第42-44页 |
| 五. 调查问卷分析 | 第44-60页 |
| (一) 样本结构 | 第44-46页 |
| (二) 音乐欣赏喜好分析 | 第46-47页 |
| (三) 对传统文化的关注程度分析 | 第47-48页 |
| (四) 古琴学习情况分析 | 第48-51页 |
| (五) 古琴认知度情况分析 | 第51-53页 |
| (六) 古琴音乐传播情况 | 第53-57页 |
| (七) 参与古琴艺术活动的动因与阻碍分析 | 第57-60页 |
| 第四章 古琴艺术与当代受众的对接思考 | 第60-72页 |
| 一. 移步·留心——古琴音乐与当下时代的对接 | 第60-64页 |
| 二. 引导·助推——艺术管理者在古琴与当代受众对接中的角色定位 | 第64-66页 |
| (一) 宏观艺术管理者在古琴与当代受众对接中的角色定位 | 第64-65页 |
| (二) 古琴艺术经理人在古琴与当代受众对接中的角色定位 | 第65-66页 |
| 三. 共享·和鸣——古琴艺术与当代受众的对接 | 第66-72页 |
| (一) 表演领域的对接思考 | 第67-68页 |
| (二) 普及教育领域的对接思考 | 第68-69页 |
| (三) 传播领域的对接思考 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 附录.调查问卷 | 第79-83页 |
| 个人简历 | 第83-84页 |
| 学术论文及研究成果 | 第84页 |
