| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第8页 |
| 1.2 理论研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究思路与研究目的 | 第9-11页 |
| 第二章 玉雕流派与海派玉雕 | 第11-18页 |
| 2.1 玉雕流派 | 第11-16页 |
| 2.1.1 京派玉雕 | 第11-12页 |
| 2.1.2 扬派玉雕 | 第12-14页 |
| 2.1.3 南派玉雕 | 第14-15页 |
| 2.1.4 海派玉雕 | 第15-16页 |
| 2.2 海派玉雕 | 第16-18页 |
| 2.2.1 海派一词的由来 | 第16页 |
| 2.2.2 玉雕的概念 | 第16-17页 |
| 2.2.3 海派一词用于玉雕的起始 | 第17-18页 |
| 第三章 海派玉雕的历史 | 第18-35页 |
| 3.1 海派玉雕的厚积薄发 | 第18-20页 |
| 3.2 海派玉雕的近现代发展 | 第20-35页 |
| 3.2.1 海派玉雕的兴起（1843 年到 20 世纪 30 年代末） | 第20-23页 |
| 3.2.2 海派玉雕的形成（20 世纪 40 年代——20 世纪 70 年代末） | 第23-30页 |
| 3.2.3 海派玉雕的成熟期（20 世纪 80 年代——现在） | 第30-35页 |
| 第四章 海派玉雕的代表人物与典型玉雕品种 | 第35-53页 |
| 4.1 海派十九世纪以来的代表人物及其作品 | 第35-46页 |
| 4.2 海派的典型玉雕品种 | 第46-53页 |
| 4.2.1 炉瓶 | 第46-48页 |
| 4.2.2 人物佛像 | 第48页 |
| 4.2.3 花鸟、走兽 | 第48-49页 |
| 4.2.4 其他 | 第49-53页 |
| 第五章 海派玉雕非遗的传承与保护 | 第53-59页 |
| 5.1 海派玉雕的非遗价值 | 第53-54页 |
| 5.1.1 海派玉雕的精神内涵 | 第53页 |
| 5.1.2 海派玉雕的遗产价值 | 第53-54页 |
| 5.2 海派玉雕的非遗保护 | 第54-56页 |
| 5.2.1 目前的状况 | 第54-55页 |
| 5.2.2 存在的问题 | 第55-56页 |
| 5.3 保护的措施 | 第56-59页 |
| 5.3.1 政策、机制、措施和环境 | 第56-57页 |
| 5.3.2 人才培养 | 第57页 |
| 5.3.3 产业化、礼品化，发掘市场需要 | 第57-58页 |
| 5.3.4 传播途径和宣传对象 | 第58-59页 |
| 第六章 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
