| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 课题研究背景、目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 课题研究目的和意义 | 第10页 |
| 1.2 课题国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3 课题研究方法与主要内容 | 第14-16页 |
| 第2章 藻井的概述 | 第16-22页 |
| 2.1 藻井的历史由来 | 第16-17页 |
| 2.2 藻井的形式结构 | 第17-19页 |
| 2.3 藻井的装饰文化内涵 | 第19-22页 |
| 第3章 敦煌藻井图案的装饰艺术研究 | 第22-38页 |
| 3.1 敦煌藻井的发展渊源 | 第22-24页 |
| 3.2 北朝敦煌藻井图案——庄重朴实、简单自由 | 第24-26页 |
| 3.2.1 北凉藻井 | 第24-25页 |
| 3.2.2 北魏至西魏藻井 | 第25-26页 |
| 3.2.3 北周藻井 | 第26页 |
| 3.3 隋代敦煌藻井图案——秀美华盖、精品大成 | 第26-29页 |
| 3.4 唐代敦煌藻井图案——鼎盛富丽、繁花似锦 | 第29-33页 |
| 3.4.1 初唐时期 | 第29-31页 |
| 3.4.2 盛唐时期 | 第31-32页 |
| 3.4.3 中晚唐时期 | 第32-33页 |
| 3.5 五代、宋时期敦煌藻井图案——金光闪耀、皇权龙凤 | 第33-36页 |
| 3.5.1 五代藻井 | 第34-35页 |
| 3.5.2 宋代藻井 | 第35-36页 |
| 3.6 西夏、元时期敦煌藻井图案——边饰繁多、神秘纹样 | 第36-38页 |
| 3.6.1 西夏藻井 | 第36-37页 |
| 3.6.2 元代藻井 | 第37-38页 |
| 第4章 敦煌藻井图案在现代设计中的应用 | 第38-55页 |
| 4.1 敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值 | 第38-40页 |
| 4.1.1 审美视觉价值 | 第38页 |
| 4.1.2 传统文化价值 | 第38-39页 |
| 4.1.3 经济效益价值 | 第39-40页 |
| 4.2 敦煌藻井图案在现代设计中的应用方法 | 第40-43页 |
| 4.2.1 整体的直接使用 | 第40-41页 |
| 4.2.2 图案的间接应用 | 第41-42页 |
| 4.2.3 色彩的情感表达 | 第42-43页 |
| 4.3 敦煌藻井图案在现代设计中的应用现状 | 第43-53页 |
| 4.3.1 敦煌藻井图案在建筑设计中的应用 | 第43-48页 |
| 4.3.1.1 人民大会堂 | 第43-46页 |
| 4.3.1.2 兰州火车站 | 第46-47页 |
| 4.3.1.3 敦化六鼎山 | 第47-48页 |
| 4.3.2 敦煌藻井图案在服装设计中的应用 | 第48-50页 |
| 4.3.2.1 劳伦斯·许作品 | 第48-49页 |
| 4.3.2.2 垂衣裳——敦煌服饰艺术展 | 第49-50页 |
| 4.3.3 敦煌藻井图案在装饰设计中的应用 | 第50-53页 |
| 4.4 敦煌藻井图案在现代设计中的应用前景 | 第53-55页 |
| 第5章 敦煌藻井图案在毕业创作中的应用 | 第55-60页 |
| 5.1 毕业创作的灵感来源 | 第55-56页 |
| 5.2 毕业创作的-思维过程 | 第56-58页 |
| 5.3 毕业创作的设计成果 | 第58-60页 |
| 第6章 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |