| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第7页 |
| 第二节 相关概念界定 | 第7-9页 |
| 第三节 国内外研究综述 | 第9-12页 |
| 第四节 研究思路及方法 | 第12-14页 |
| 第一章 参与式文化空间的形成背景及特点 | 第14-23页 |
| 第一节 移动音乐的兴起推动参与式文化空间形成 | 第14-17页 |
| 一、外部催化: “一超多强”的移动音乐市场格局部署 | 第14-15页 |
| 二、内部驱动: 网易云音乐的崛起与发展 | 第15-17页 |
| 第二节 参与式文化空间的特点 | 第17-23页 |
| 一、以音乐社交为核心 | 第17-20页 |
| 二、空间结构的聚合、流动与延展 | 第20-23页 |
| 第二章 参与式文化空间中的角色分析 | 第23-32页 |
| 第一节 作为新型把关人的网易云音乐官方 | 第23-26页 |
| 一、媒介公司的转变: 集权和放权共存的新型把关 | 第23-24页 |
| 二、媒介公司的行为特征: 集权隐性化和放权显性化 | 第24-26页 |
| 第二节 拥有混杂身份的网易云音乐用户 | 第26-32页 |
| 一、用户角色分化: 消费力和生产力差异划分出的四种用户 | 第26-29页 |
| 二、用户的转变: 从被动观看到主动参与 | 第29-30页 |
| 三、用户的行为特征: 懒惰、孤独和个性化特质 | 第30-32页 |
| 第三章 参与式文化空间中的文本分析 | 第32-43页 |
| 第一节 文本的类型 | 第32-34页 |
| 一、原始文本和二次创作文本 | 第32-33页 |
| 二、显性文本和隐性文本 | 第33页 |
| 三、UGC文本、PGC文本和OGC文本 | 第33-34页 |
| 第二节 文本生产技巧 | 第34-36页 |
| 一、共情 | 第34-35页 |
| 二、拼贴 | 第35-36页 |
| 三、戏仿 | 第36页 |
| 第三节 文本内容偏向 | 第36-43页 |
| 一、议题内容的认同 | 第37-39页 |
| 二、文本倾向的趋同 | 第39页 |
| 三、迟到用户的失语 | 第39-43页 |
| 第四章 参与式文化空间中的互动分析 | 第43-51页 |
| 第一节 互动机制:协同与共享 | 第43-46页 |
| 一、协同:多方参与的合作模式 | 第43-45页 |
| 二、共享:“集体智慧”和媒介经验的传承 | 第45-46页 |
| 第二节 互动本质:用户关系链的塑造 | 第46-48页 |
| 一、组织:基于歌单的关系连接 | 第46-47页 |
| 二、再组织:基于“朋友”版块的关系维系 | 第47-48页 |
| 第三节 互动中的博弈:各方权力的冲突与碰撞 | 第48-51页 |
| 一、媒介所有权的争夺 | 第48-49页 |
| 二、商业权力的侵染 | 第49-50页 |
| 三、国家权力的介入 | 第50-51页 |
| 第五章 参与式文化空间建构的反思及启示 | 第51-57页 |
| 第一节 对网易云音乐参与式文化空间的反思 | 第51-53页 |
| 一、懒人行动主义:虚幻的全民参与愿景 | 第51-52页 |
| 二、公司与用户:难以捉摸的参与度平衡点 | 第52-53页 |
| 三、版权困境:混乱的生产灰色地带 | 第53页 |
| 第二节 网易云音乐参与式文化空间的启示 | 第53-57页 |
| 一、音乐社交将成为移动音乐行业的发展新方向 | 第53-54页 |
| 二、新媒介素养教育迫在眉睫 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 附录A | 第58-59页 |
| 附录B | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65页 |