| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 混合的材料与形式在当代艺术实践中被广泛使用 | 第8-9页 |
| 不同语境下的视觉转化方式的比较 | 第9-10页 |
| 第一章 从纽约画派的内省到大众文化的显现——"混合艺术"产生的土壤 | 第10-13页 |
| 第一节 纽约画派的内省——"混合艺术"产生的艺术史背景 | 第10-11页 |
| 第二节 "垮掉的一代"与大众文化——"混合艺术"产生的社会背景 | 第11-12页 |
| 第三节 黑山学院与约翰·凯奇——"混合艺术"产生的教育背景 | 第12-13页 |
| 第二章 物品与图像的交织——劳申伯格的"语法"分析 | 第13-17页 |
| 第一节 "混合艺术"的形成与发展 | 第13-14页 |
| 一、从白色绘画开始 | 第13页 |
| 二、走向混合 | 第13-14页 |
| 第二节 劳申伯格的部分作品的"语法"案例分析 | 第14-17页 |
| 一、主题 | 第14-15页 |
| 二、媒介 | 第15页 |
| 三、方法上的先例 | 第15页 |
| 四、图像的来源和使用方式 | 第15-16页 |
| 五、平面、空间、现成品的组织方式 | 第16-17页 |
| 第三章 劳申伯格对我的启示和我的创作尝试 | 第17-20页 |
| 第一节 劳申伯格对我的三点启示 | 第17-18页 |
| 一、对于图像和物质材料的态度及认知角度 | 第17页 |
| 二、对于复杂的混合媒介之间的搭配糅合 | 第17页 |
| 三、强调"开放性" | 第17-18页 |
| 第二节 我的毕业创作 | 第18-20页 |
| 一、《意识出逃》 | 第18页 |
| 二、静态图像剧场 | 第18-19页 |
| 三、加入时间感 | 第19-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 附录: 图片信息 | 第22-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 学术成果统计 | 第36页 |
