| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究重点与创新点 | 第12-15页 |
| 1.4.1 研究重点 | 第12页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第12-15页 |
| 第2章 金箔的制作与应用 | 第15-23页 |
| 2.1 金箔及其功能 | 第15-16页 |
| 2.1.1 金箔的历史渊源——从金片到金箔 | 第15-16页 |
| 2.1.2 金箔的功能 | 第16页 |
| 2.2 金箔的制作与表现技法 | 第16-21页 |
| 2.2.1 金箔的制作工艺的继承与发展 | 第16-17页 |
| 2.2.2 现代绘画艺术中金箔应用技法的继承与发展 | 第17-21页 |
| 2.3 金箔作品的保养及技艺的保护 | 第21-23页 |
| 2.3.1 金箔作品的保养 | 第21页 |
| 2.3.2 传统金箔工艺的保护 | 第21-23页 |
| 第3章 金箔在中国古代工笔重彩画中的应用 | 第23-31页 |
| 3.1 金箔在中国古代壁画中的应用 | 第23-28页 |
| 3.1.1 金箔在敦煌壁画中的应用 | 第23-25页 |
| 3.1.2 金箔在永乐宫壁画中的应用 | 第25-27页 |
| 3.1.3 金箔在法海寺壁画中的应用 | 第27-28页 |
| 3.2 金箔在中国古代纸绢画中的应用 | 第28-31页 |
| 3.2.1 金箔与古代纸绢画 | 第28-29页 |
| 3.2.2 金箔在中国古代纸绢画中的应用 | 第29-31页 |
| 第4章 金箔在现当代中国工笔重彩画中的应用 | 第31-39页 |
| 4.1 金箔在现当代工笔重彩绘画中的应用现状 | 第31-33页 |
| 4.1.1 工笔重彩绘画艺术应用金箔所面临的问题 | 第31-32页 |
| 4.1.2 现当代工笔重彩绘画中金箔应用的新发展 | 第32-33页 |
| 4.2 金箔在现当代中国工笔重彩绘画艺术中的应用 | 第33-39页 |
| 4.2.1 工笔重彩纸绢绘画艺术中的金箔色彩选择 | 第33-34页 |
| 4.2.2 工笔重彩壁、板、革、麻、漆器等绘画艺术中的金箔色彩选择 | 第34-35页 |
| 4.2.3 现当代工笔重彩绘画应用金箔颜料的作品赏析 | 第35-39页 |
| 第5章 中国工笔重彩绘画中金箔的历史价值和现实意义 | 第39-45页 |
| 5.1 传统工笔重彩绘画中金箔的历史价值 | 第39-40页 |
| 5.1.1 金箔在中国古代壁画艺术中的价值 | 第39页 |
| 5.1.2 金箔在古代纸绢绘画艺术中的价值 | 第39-40页 |
| 5.2 当代工笔重彩绘画中金箔应用的现实意义 | 第40-42页 |
| 5.2.1 金箔的应用有助于当代工笔重彩绘画艺术的创新与发展 | 第40-41页 |
| 5.2.2 金箔的应用有助于画家色彩选择的多样性 | 第41页 |
| 5.2.3 金箔的应用增添了画面的立体效果和视觉体验 | 第41-42页 |
| 5.2.4 金箔的应用满足了画家共性与个性表达需要 | 第42页 |
| 5.3 当代工笔重彩绘画艺术对金箔技艺的传承与新发展 | 第42-45页 |
| 5.3.1 当代工笔重彩画家对传统金箔技法的继承 | 第42-43页 |
| 5.3.2 展望未来工笔重彩绘画中金箔技艺的新发展 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第51页 |
