| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 论文选题的研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目标、研究方法和本研究的特色与创新之处 | 第10-12页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10页 |
| 1.3.3 本研究的特色与创新之处 | 第10-12页 |
| 第2章 中国油画民族化命题的由来 | 第12-18页 |
| 2.1 “民族化”这一话语的源流 | 第12-15页 |
| 2.1.1 “民族形式”争论的历史缘起 | 第12页 |
| 2.1.2 有关“民族形式”争论的各方观点 | 第12-15页 |
| 2.1.3 “民族化”一词的使用 | 第15页 |
| 2.2 油画民族化观点的产生 | 第15-18页 |
| 第3章 “油画民族化”的早期实践 | 第18-26页 |
| 3.1 20世纪初期的实践 | 第18-22页 |
| 3.1.1 20世纪初期的“融合主义”思潮 | 第18-20页 |
| 3.1.2 中国油画本土化的早期实践 | 第20-22页 |
| 3.2 抗战时期的油画实践 | 第22-26页 |
| 第4章 建国初期的油画实践 | 第26-34页 |
| 4.1 中国油画深入探索 | 第26-28页 |
| 4.2 以苏联为师影响下的中国油画 | 第28-30页 |
| 4.2.1 对苏联单一的狂热追随 | 第28-29页 |
| 4.2.2 重新审视后的学习 | 第29-30页 |
| 4.3 “油画民族化”观念的争论 | 第30-34页 |
| 第5章 文革时期的中国油画道路 | 第34-38页 |
| 第6章 八十年代以来的后续发展 | 第38-44页 |
| 6.1 艺术的春天再次降临 | 第38-40页 |
| 6.2 “新潮美术”语境下对民族化道路的重新审视 | 第40-41页 |
| 6.3 新世纪下的油画民族化 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第50页 |