| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、课题背景 | 第7-8页 |
| 二、研究目的 | 第8-9页 |
| 三、研究内容与方法 | 第9-10页 |
| 四、本文结构 | 第10-11页 |
| 第1章 元代记载倪瓒“诗名大于画名” | 第11-17页 |
| 1.1 墓志铭记载 | 第11-12页 |
| 1.2 好友评价 | 第12-14页 |
| 1.3 雅集、交游记载 | 第14-15页 |
| 1.4 倪瓒自评 | 第15页 |
| 1.5 小结 | 第15-17页 |
| 第2章 倪瓒在明代画史地位的突起 | 第17-41页 |
| 2.1 倪瓒画史地位突起的时期 | 第17-24页 |
| 2.1.1 以倪瓒画市场的变化定位 | 第17-20页 |
| 2.1.2 以对倪瓒画作评价的变化定位 | 第20-24页 |
| 2.2 倪瓒画史地位突起原因 | 第24-35页 |
| 2.2.1 文人画的发展 | 第25-30页 |
| 2.2.2 吴门画派和董其昌对倪瓒的推崇 | 第30-32页 |
| 2.2.3 徽商艺术活动的刺激 | 第32-35页 |
| 2.3 赵孟頫、高克恭、黄公望与倪瓒在明代画史地位的变化 | 第35-40页 |
| 2.3.1. “出赵入倪”之因 | 第35-36页 |
| 2.3.2. 入倪非高的原因 | 第36-39页 |
| 2.3.3 论以“倪黄”断“元四家”冠首之争 | 第39-40页 |
| 2.4 小结 | 第40-41页 |
| 第3章 倪瓒在清代画史地位持续提升 | 第41-47页 |
| 3.1 倪瓒在清朝画史地位概述 | 第41-42页 |
| 3.2 倪瓒画史地位持续提升的原因 | 第42-47页 |
| 3.2.1 董其昌南北宗论影响的延续 | 第42-44页 |
| 3.2.2 画坛主流四王和在野画家的提倡 | 第44-46页 |
| 3.2.3 收藏家的推动 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第55页 |