| 摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引论 | 第9-15页 |
| (一) 研究现状与思路 | 第9-11页 |
| (二) 研究方法与研究意义 | 第11-12页 |
| (三) 概念阐释与研究范畴 | 第12-15页 |
| 第一章 历史题材电视剧的“史剧观” | 第15-26页 |
| (一) 电视史剧的创作基点 | 第15-18页 |
| 1. 新/旧历史主义下的“正史”共识 | 第15-17页 |
| 2. 电视史剧中的“教育”功能 | 第17-18页 |
| (二) 电视史剧的创作：感性经验下的“历史可能” | 第18-23页 |
| 1. 世俗哲学下的人性本真思考 | 第18-21页 |
| 2. 道德态度的存在与破除趋向 | 第21-23页 |
| (三) 电视史剧的创作形式：发挥视听艺术之优长 | 第23-26页 |
| 1. 视觉造型：历史场面的荧屏复原 | 第23-25页 |
| 2. 听觉造型：历史精神的点睛再现 | 第25-26页 |
| 第二章 “史剧观”的艺术建构方式 | 第26-47页 |
| (一) 题材择取：意识形态下的“历史”意识探讨 | 第26-33页 |
| 1. 结构常态：基于历史记载的叙事 | 第26-29页 |
| 2. 荧屏镜像：主流话语与现代理念的缝合 | 第29-33页 |
| (1) 凸显家国意识 | 第30页 |
| (2) 投射传统政治问题 | 第30-31页 |
| (3) 淡化阶级意识与等级观念 | 第31-32页 |
| (4) 引导精神追求 | 第32-33页 |
| (二) 叙述形式：文化自觉下的“剧”意识觉醒 | 第33-42页 |
| 1. 情境：“陌生化”视角中的艺术想象 | 第33-36页 |
| 2. 人：“帝王将相-女性-百姓”的形象解放 | 第36-39页 |
| 3. 叙事策略：与其他类型剧元素的杂糅 | 第39-42页 |
| (1) 与武侠剧元素结合 | 第39-40页 |
| (2) 与悬疑剧元素结合 | 第40-42页 |
| (三) 叙述手法：史剧思维下的“电视”意识强化 | 第42-47页 |
| 1. 从“文学语言”到“电视语言”的觉醒 | 第42-44页 |
| 2. 结构主义下的影像文本观照 | 第44-45页 |
| 3. 符号学视野下的微观影像文本书写 | 第45-47页 |
| 第三章 “史剧观”的建构动因 | 第47-63页 |
| (一) 政策、平台、经济利益的助推效果 | 第47-49页 |
| (二) 文化传统对历史剧创作的影响 | 第49-54页 |
| 1. 传统文化根基 | 第50-52页 |
| 2. 传统美学根基 | 第52-54页 |
| (三) 现代中国多元文艺思潮的调和 | 第54-58页 |
| 1. 浪漫主义、现代主义、现实主义思潮与历史剧创作的渊源 | 第54-55页 |
| 2. 人本主义思潮对历史剧创作的持续影响 | 第55-56页 |
| 3. 民族主义思潮与“后新时期”英雄主义 | 第56-58页 |
| (四) 消费语境中的受众导向 | 第58-63页 |
| 1. 历史与当下的距离：释放转移观众情绪 | 第58-59页 |
| 2. 视觉形象的期待性：“窥探”与“找寻” | 第59-60页 |
| 3. 新媒体时代的观众反馈：“读者”制造 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-70页 |
| 附录 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第72-74页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第74页 |