英加登的戏剧理论研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一章 英加登戏剧理论中的三个核心概念 | 第18-35页 |
| 第一节 “纯文学作品” | 第18-22页 |
| 一、纯粹的意向性客体 | 第19-20页 |
| 二、多层次造体 | 第20-22页 |
| 第二节 剧本 | 第22-28页 |
| 一、剧本的形式结构 | 第22-25页 |
| 二、剧本的主要特性：“对事物状况的双重投影” | 第25-28页 |
| 第三节 戏剧表演 | 第28-35页 |
| 一、戏剧表演和纯文学作品的联系 | 第28-31页 |
| 二、戏剧表演的主要特性：观相层次的具体化 | 第31-35页 |
| 第二章 戏剧表演的说话功能 | 第35-48页 |
| 第一节 再现人物说话的基本功能 | 第35-41页 |
| 一、再现世界的三组意向性客体 | 第35-38页 |
| 二、再现人物说话的四种基本功能 | 第38-41页 |
| 第二节 再现人物说话的行动性 | 第41-48页 |
| 一、外在的推进：对听话者产生影响 | 第42-45页 |
| 二、内在的成熟：典型人物的诞生 | 第45-48页 |
| 第三章 戏剧作品的审美价值和艺术性表现 | 第48-67页 |
| 第一节 戏剧表演的审美价值 | 第48-56页 |
| 一、戏剧表演的重建观相层次 | 第49-51页 |
| 二、重建观相的重建方式：代表性建构和审美价值建构 | 第51-56页 |
| 第二节 戏剧作品的艺术性表现 | 第56-67页 |
| 一、戏剧作品的“空间”与“距离” | 第56-61页 |
| 二、戏剧作品的时间性 | 第61-67页 |
| 第四章 英加登戏剧理论的主要贡献 | 第67-82页 |
| 第一节 对“剧本”和“戏剧表演”的区分 | 第68-72页 |
| 第二节 说话功能行动性的发现 | 第72-77页 |
| 第三节 开创了新的研究视野 | 第77-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 攻取学位期间所获取的研究成果 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第89页 |
