| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-41页 |
| 第一节 “牧歌”释义 | 第11-28页 |
| 一、词源 | 第11-12页 |
| （一）正时序的词源追溯 | 第11-12页 |
| （二）逆时序的词源追溯 | 第12页 |
| 二、14世纪与16世纪的意大利牧歌 | 第12-28页 |
| （一）14世纪的意大利牧歌 | 第12-17页 |
| （二）16世纪的意大利牧歌 | 第17-25页 |
| （三）两个时期“牧歌”的对比 | 第25-27页 |
| （四）16世纪意大利牧歌传入英国 | 第27-28页 |
| 第二节 英国牧歌的研究现状 | 第28-39页 |
| 一、通史类、辞书类中关于英国牧歌的概述 | 第28-33页 |
| （一）早期研究 | 第28-29页 |
| （二）全面概述： | 第29-32页 |
| （三）最新观点：塔鲁斯金编著，《牛津西方音乐史》，2005 | 第32页 |
| （四）其他有价值的材料： | 第32-33页 |
| 二、对英国牧歌乐派的深化研究 | 第33-38页 |
| （一）研究英国牧歌的主要学者 | 第34-36页 |
| （二）其他学者对英国牧歌乐派的研究 | 第36-38页 |
| 三、对英国牧歌的乐谱研究 | 第38页 |
| 四、小结 | 第38-39页 |
| 本章小结 | 第39-41页 |
| 第二章 英国牧歌的分期及经典作品的音乐形态分析 | 第41-71页 |
| 第一节 意大利牧歌的英译本 | 第42-44页 |
| 一、意大利牧歌的早期传入 | 第42-44页 |
| 二、《跨越阿尔卑斯山南的音乐》两集 | 第44页 |
| 三、《英译意大利牧歌集》 | 第44页 |
| 第二节 作品分期及部分代表性作品的音乐分析 | 第44-69页 |
| 一、英国牧歌的出版概况 | 第45-46页 |
| （一）出版物数量 | 第45-46页 |
| （二）出版高峰期 | 第46页 |
| （三）声部数量的偏好 | 第46页 |
| 二、英国牧歌的分期 | 第46-69页 |
| （一）早期（1588-1597） | 第47-50页 |
| 1. 伯德 | 第47页 |
| 2. 莫利 | 第47-50页 |
| （二）中期（1597-1612) | 第50-64页 |
| 1. 威尔克斯 | 第50-57页 |
| 2. 威尔拜 | 第57-61页 |
| 3. 同时期的其他英国牧歌作曲家与《奥利安娜的胜利》 | 第61-64页 |
| （三）晚期（1612-1630） | 第64-69页 |
| 1. 奥兰多·吉本斯与《银天鹅》 | 第64-66页 |
| 2. 沃德与《降临吧，黑夜》 | 第66-67页 |
| 3. 汤金斯与《看，牧羊人的女王》 | 第67-69页 |
| 本章小结 | 第69-71页 |
| 第三章 英国牧歌音乐形态特征 | 第71-98页 |
| 第一节 歌词主导音乐 | 第71-86页 |
| 一、诗歌语种对音乐形态的影响 | 第71-73页 |
| （一）创作英国牧歌的最初动因 | 第72页 |
| （二）英国牧歌的常用节奏型 | 第72-73页 |
| 二、诗歌内容、内涵对音乐的影响 | 第73-78页 |
| （一）歌词对音乐风格的影响 | 第73-74页 |
| （二）“绘词法”在音乐上的各种体现 | 第74-78页 |
| 1. 曲调中的音程 | 第74-75页 |
| 2. 织体选用 | 第75-76页 |
| 3. 节奏变换 | 第76-77页 |
| 4. 调色彩的变换 | 第77-78页 |
| （三）《奥利安娜的胜利》中的副歌 | 第78页 |
| 三、诗歌结构对音乐结构的影响 | 第78-86页 |
| （一）终止式的种类及排布 | 第78-84页 |
| 1.终止式种类列举 | 第79-80页 |
| 2.终止式排布举例 | 第80-84页 |
| （二）多乐句结构的统一因素 | 第84-86页 |
| 1. 分节歌与Fa-la-la叠歌 | 第84-85页 |
| 2. 声部交换与段落重复 | 第85页 |
| 3. 调的再现 | 第85-86页 |
| 第二节 音乐形态自身的发展 | 第86-96页 |
| 一、对本土与意大利音乐形态传统的承继 | 第87-90页 |
| （一）喜欢合唱和用三度、六度对位 | 第87-88页 |
| （二）主要用大小调创作 | 第88-89页 |
| （三）辟卡迪三度 | 第89页 |
| （四）不同节拍的交替与“赫米奥拉”节拍比例 | 第89-90页 |
| 二、成对模仿与成组模仿的运用 | 第90-93页 |
| （一）成对模仿 | 第90-91页 |
| （二）成组模仿 | 第91-93页 |
| 三、音响控制的技术特征 | 第93-96页 |
| （一）有限度地使用半音化手法 | 第93-94页 |
| （二）潜藏在记谱法背后的乐理观念 | 第94-96页 |
| 1. 对调的理解 | 第94-95页 |
| 2. 对音值的理解 | 第95-96页 |
| 本章小结 | 第96-98页 |
| 第四章 英国牧歌盛行的社会生态场 | 第98-110页 |
| 第一节 16世纪英格兰人的音乐生活 | 第99-105页 |
| 一、作曲家的社会身份 | 第101-103页 |
| （一）教士-作曲家-商人 | 第101-103页 |
| （二） 家庭音乐家 | 第103页 |
| （三） 其他身份 | 第103页 |
| 二、演唱者及演唱场合 | 第103-105页 |
| （一）英国牧歌的演唱者 | 第104-105页 |
| （二）演唱场合 | 第105页 |
| 第二节 英国牧歌的衰落与一百多年后的短暂中兴 | 第105-110页 |
| 一、英国牧歌的式微及原因 | 第105-108页 |
| （一）英国牧歌出版业收益减少 | 第106页 |
| （二）多声部世俗歌曲的式微 | 第106-107页 |
| （三）英国其他音乐体裁的兴起 | 第107-108页 |
| （四）英国牧歌自身的局限性 | 第108页 |
| 二、英国牧歌的复兴——牧歌协会的成立 | 第108-110页 |
| 结语 | 第110-112页 |
| 参考文献 | 第112-115页 |
| 附表 1：1588-1630年英国牧歌出版物列表 | 第115-120页 |
| 附表 2：英国牧歌出版物数量统计（一） | 第120-122页 |
| 附表 3：英国牧歌出版物数量统计（二） | 第122-123页 |