| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| ·选题的缘由及意义 | 第9-10页 |
| ·研究范围及方法 | 第10-11页 |
| 2 作曲家关乃忠与作品《丰年祭》 | 第11-15页 |
| ·作曲家关乃忠先生的作品特点 | 第11-12页 |
| ·关乃忠先生的创作阶段 | 第11-12页 |
| ·关乃忠先生的作品特点 | 第12页 |
| ·《丰年祭》的创作背景 | 第12-13页 |
| ·《丰年祭》的创作技法与曲式结构 | 第13-15页 |
| ·《丰年祭》的创作技法 | 第13页 |
| ·《丰年祭》的曲式结构与发展手法 | 第13-15页 |
| 3 两岸四地的《丰年祭》演奏风格版本比较 | 第15-41页 |
| ·两岸四地民族器乐发展现状 | 第15-18页 |
| ·大陆民乐的发展现状 | 第16-17页 |
| ·香港、台湾、新加坡的民乐发展现状 | 第17-18页 |
| ·作曲者关乃忠先生的演奏风格版本（台湾版本） | 第18-30页 |
| ·《丰年祭》引子部分的风格处理 | 第19-23页 |
| ·《丰年祭》 A 乐段的风格处理 | 第23-25页 |
| ·过渡段的风格处理 | 第25-26页 |
| ·《丰年祭》 B 乐段的风格处理 | 第26-28页 |
| ·《丰年祭》再现高潮段的风格处理 | 第28-30页 |
| ·大陆、香港、新加坡的演奏风格版本与台湾版本的对比 | 第30-37页 |
| ·中国广播民族乐团的演奏风格与台湾版本的对比 | 第30-33页 |
| ·香港新声国乐团的演奏风格与台湾版本的对比 | 第33-34页 |
| ·新加坡德明政府中学华乐团的演奏风格与台湾版本的对比 | 第34-37页 |
| ·两岸四地《丰年祭》演奏版本在指挥法上的对比 | 第37-41页 |
| ·关乃忠的指挥风格 | 第37-38页 |
| ·彭家鹏的指挥风格 | 第38-39页 |
| ·郑朝吉的指挥风格 | 第39页 |
| ·邱少彬的指挥风格 | 第39-41页 |
| 4 不同风格的《丰年祭》演奏版本所引发的思考 | 第41-45页 |
| ·两岸四地的文化差异对作品表现的影响 | 第41-42页 |
| ·两岸四地演奏风格的差异引发的思考 | 第42-45页 |
| 5 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 作者简历 | 第49-53页 |
| 一、基本情况 | 第49页 |
| 二、学术论文 | 第49页 |
| 三、获奖情况 | 第49-53页 |
| 学位论文数据集 | 第53页 |