| 内容摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 序言 | 第9-11页 |
| 第一章、基耶斯洛夫斯基后期电影的审美内涵 | 第11-28页 |
| 一、审美视点：对人生存状态的深切关怀 | 第11-13页 |
| 二、审美意蕴：永恒的宿命基调 | 第13-28页 |
| 1、悲观主义：“我唯一的优点是我的悲观” | 第14-19页 |
| 2、神秘主义：无处不在的“偶然” | 第19-23页 |
| 3、道德焦虑与伦理困境 | 第23-28页 |
| 第二章、基耶斯洛夫斯基后期电影的镜语风格 | 第28-49页 |
| 一、纪实手法的创造性运用 | 第29-37页 |
| 1、拍摄方式的纪实风格 | 第30-32页 |
| 2、还原生活的本色表演 | 第32-35页 |
| 3、“看镜头”视点的巧妙运用 | 第35-37页 |
| 二、镜头影像的诗意化表现 | 第37-44页 |
| 1、色彩运用的表现主义 | 第38-41页 |
| 2、细节设计的表现张力 | 第41-44页 |
| 三、影片叙事的现代品格：对经典好莱坞叙事的继承与颠覆 | 第44-49页 |
| 1、角色的心理欲望与生活流中的偶然成为推动叙事的动因 | 第45-46页 |
| 2、很少清晰明了的动作因果链，带有极大的不确定性 | 第46-47页 |
| 3、情绪大于故事 | 第47-48页 |
| 4、极少封闭性结尾，开放式格局 | 第48-49页 |
| 第三章、基耶斯洛夫斯基后期电影美学风格的成因 | 第49-62页 |
| 一、纪录片到故事片——纪实风格的延续与悲观主义的形成 | 第50-53页 |
| 二、卷入波兰“道德焦虑电影”——政治主题的从亲近到疏离 | 第53-57页 |
| 三、法国现代电影的艺术滋养 | 第57-62页 |
| 1、世界观——意义的不确定性 | 第57-58页 |
| 2、纯粹的作者电影——张扬导演的艺术个性 | 第58-59页 |
| 3、追求内心表现——探索人类精神领域 | 第59-61页 |
| 4、新型观众——自由能动地阅读和再创造 | 第61-62页 |
| 结语：基耶斯洛夫斯基的电影启示——看中国新生代电影的纪实风格与形式借鉴 | 第62-66页 |
| 附1：基耶斯洛夫斯基导演作品年表 | 第66-68页 |
| 附2：主要参考文献 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
