| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、声乐表演艺术 | 第9-12页 |
| (一) 声乐表演艺术的创作要求演唱者恰如其分的动情 | 第9页 |
| (二) 承担二度创作的演唱者需要切身体验音乐中的情感内涵 | 第9-10页 |
| (三) 声乐表演者的创作过程是实现视界融合的过程 | 第10-11页 |
| (四) 声乐表演者探寻实现视界融合的有效而直接的途径 | 第11-12页 |
| 二、性格 | 第12-20页 |
| (一) 性格的定义 | 第12-13页 |
| (二) 声乐表演者应该如何将视界融合与性格进行有机的结合 | 第13-14页 |
| (三) 性格类型的匹配 | 第14-20页 |
| 1、作品的性格与演唱者的性格相匹配的重要性 | 第14-16页 |
| 2、声乐表演者的性格特征和作品的性格特征如何合而为一 | 第16-17页 |
| 3、性格的分类 | 第17-19页 |
| 4、声乐表演者如何选择适合自己性格特征的作品 | 第19-20页 |
| 5、性格气质的兼具性 | 第20页 |
| 三、声乐表演者的性格与作品的性格的互选 | 第20-24页 |
| (一) 列举性格类型和声乐表演者的性格类型相匹配的部分声乐作品 | 第20-22页 |
| 1、歌剧——以女声部为例 | 第20-22页 |
| 2、中国古典艺术歌曲 | 第22页 |
| 3、外国艺术歌曲 | 第22页 |
| (二) 声乐表演者需要涉猎非其自身性格类型的作品 | 第22-24页 |
| 1、声乐表演者应该扬长避短的发挥性格匹配带来的优势 | 第22-24页 |
| 2、声乐表演者应该扩展可驾驭的作品的性格类型范围 | 第24页 |
| 四、完善性格 | 第24-27页 |
| (一) 完善性格 | 第24-25页 |
| (二) 性格化 | 第25-26页 |
| (三) 声乐表演者塑造良好性格的重要性 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
