| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 导言 | 第9-31页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第9-10页 |
| 二、选题研究现状及对本文的影响 | 第10-29页 |
| (一) 有关审美直觉的综述研究 | 第11-16页 |
| 1. 有关“审美直觉”(直觉)概念及衍变的梳理 | 第11-14页 |
| 2. 有关直觉内部构型的辨析 | 第14-16页 |
| (二) 有关音乐意义与理解的研究综述 | 第16-29页 |
| 1. 现代西方哲学美学研究中有关音乐意义的重要成果 | 第16-21页 |
| 2. 国内专家近年来对音乐意义问题的多维度研究 | 第21-29页 |
| 三、论题研究程序与论文架构 | 第29-31页 |
| 第一章 直觉溯源与审美对象所在世界的澄明 | 第31-53页 |
| 第一节 直觉的方式与对象 | 第31-36页 |
| 一、直觉的方式 | 第31-32页 |
| 二、直觉的对象 | 第32-36页 |
| 第二节 美的本质与不同世界的存在 | 第36-53页 |
| 一、美的主体存在 | 第37-42页 |
| (一) 非艺术品 | 第37-39页 |
| (二) 艺术品与艺术 | 第39-42页 |
| 二、美的本有存在 | 第42-53页 |
| 第二章 审美直觉的概念及内部构型 | 第53-86页 |
| 第一节 审美直觉的概念 | 第53-64页 |
| 一、审美直观 | 第53-55页 |
| 二、审美直感 | 第55-56页 |
| 三、形相直觉 | 第56-57页 |
| 四、审美直觉之间的关联 | 第57-64页 |
| (一) 一次审美直觉 | 第59-62页 |
| (二) 二次审美直觉 | 第62-64页 |
| 第二节 审美直觉、审美联觉与艺术想象 | 第64-75页 |
| 一、审美直觉与审美联觉 | 第64-70页 |
| 二、审美直觉与艺术想象 | 第70-75页 |
| 第三节 审美直觉力及其构成 | 第75-86页 |
| 一、审美注意力 | 第75-82页 |
| (一) 审美注意力是一种合力 | 第76-77页 |
| (二) 审美注意力的局限与罅隙 | 第77-80页 |
| (三) 注意力局限与罅隙的弥补 | 第80-82页 |
| 二、艺术想象力 | 第82页 |
| 三、审美判断力 | 第82-86页 |
| 第三章 音乐意义的分层与获取途径 | 第86-115页 |
| 第一节 音乐意义的分层 | 第86-97页 |
| 一、音乐作品本身的内容性意义分层 | 第88-89页 |
| 二、音乐作品本身以外的内容性意义分层 | 第89-92页 |
| 三、“终极的深邃”意义层与真理 | 第92-97页 |
| 第二节 音乐意义的获取条件 | 第97-115页 |
| 一、第一层内容性意义获取条件 | 第97-98页 |
| 二、第二层内容性意义获取条件 | 第98-110页 |
| (一) 基础情绪的条件 | 第99页 |
| (二) 基础情感的条件 | 第99-102页 |
| (三) 与音响描绘内容性意义层的融合 | 第102-106页 |
| (四) 与附加内容性意义层的融合 | 第106-108页 |
| (五) 与终极深邃内容性意义层的融合 | 第108-110页 |
| 三、第三层内容性意义获取条件 | 第110-112页 |
| 四、第四层内容性意义获取条件 | 第112-114页 |
| 五、终极深邃层面的内容性意义获取条件 | 第114-115页 |
| 第四章 审美直觉切近音乐形而上意义的可能性 | 第115-138页 |
| 第一节 审美直觉与一般音乐意义的获取 | 第115-122页 |
| 一、审美直觉与乐谱符合内容性意义 | 第117页 |
| 二、审美直觉与情绪、情感内容性意义 | 第117-118页 |
| 三、审美直觉与描绘内容性意义 | 第118-121页 |
| 四、审美直觉与附加内容性意义 | 第121-122页 |
| 第二节 经验与审美直觉力的关系 | 第122-131页 |
| 一、一般经验与“一次审美直觉力”的关系 | 第123-127页 |
| (一) 一般经验与“一次审美直觉力”(作为生产力) | 第123-125页 |
| (二) 一般经验与“一次审美直觉力”(作为强化力) | 第125-127页 |
| 二、专业经验与“二次审美直觉力”的关系 | 第127-131页 |
| (一) 专业经验与“二次审美直觉力”(成正比) | 第127-128页 |
| (二) 专业经验与“二次审美直觉力”(成反比) | 第128-131页 |
| 第三节 审美直觉与音乐形而上意义的切近 | 第131-138页 |
| 一、音乐形而上意义的现实存在方式 | 第131-134页 |
| (一) 存在于乐谱和音响中 | 第131-132页 |
| (二) 存在于人的精神和意向投射中 | 第132-134页 |
| 二、主体切近音乐形而上意义的方式 | 第134-138页 |
| (一) 经验范畴中的审美直觉切近 | 第134-135页 |
| (二) 先验范畴中的审美直觉切近 | 第135-138页 |
| 结论 | 第138-143页 |
| 一、审美直觉是综合的“思” | 第138-139页 |
| 二、审美直觉力是诸多能力的集合 | 第139-140页 |
| 三、音乐形而上意义是“存在”寓居于世的“杂多合一 | 第140-141页 |
| 四、审美直觉是切近音乐形而上意义的基础与最快捷方式 | 第141-143页 |
| 参考文献 | 第143-151页 |
| 附录审美直觉切近音乐形而上意义过程完整图示 | 第151-152页 |
| 后记 | 第152-153页 |
