| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 选题的背景 | 第8页 |
| 1.2 选题的意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 选题的理论意义 | 第8-9页 |
| 1.2.2 选题的现实意义 | 第9页 |
| 1.3 国内外研究综述 | 第9-11页 |
| 1.4 研究方法与研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4.1 论文研究方法 | 第11-12页 |
| 1.4.2 论文研究的主要内容 | 第12页 |
| 1.5 研究难点与创新点 | 第12-14页 |
| 1.5.1 研究难点 | 第12页 |
| 1.5.2 论文创新点 | 第12-14页 |
| 第2章 海上丝绸之路的影像传播概述 | 第14-21页 |
| 2.1 影像研究对象的界定 | 第14页 |
| 2.2 海上丝绸之路影像作品概述 | 第14-18页 |
| 2.3 海上丝绸之路影像传播所处的社会环境 | 第18-21页 |
| 2.3.1 海上丝路与陆上丝路的地位悬殊 | 第18-19页 |
| 2.3.2 官方话语与民间话语的强弱对比 | 第19-20页 |
| 2.3.3 历史文化传播与国家战略传播的相互促进 | 第20-21页 |
| 第3章 海上丝绸之路影像传播的现行策略 | 第21-30页 |
| 3.1 海上丝绸之路影像传播的类型策略 | 第21-22页 |
| 3.1.1 发挥纪录片的客观性,进行直接明了的记录式传播 | 第21页 |
| 3.1.2 发挥电视剧的戏剧性,进行潜移默化的情景式传播 | 第21-22页 |
| 3.1.3 发挥综艺节目的趣味性,进行生动有趣的娱乐式传播 | 第22页 |
| 3.2 海上丝绸之路影像传播的渠道策略 | 第22-24页 |
| 3.2.1 电视渠道为主 | 第23页 |
| 3.2.2 网络渠道为辅 | 第23-24页 |
| 3.3 海上丝绸之路影像传播的内容策略 | 第24-27页 |
| 3.3.1 影像传播中海上丝路的符号建构 | 第24-25页 |
| 3.3.2 影像传播中海上丝路的意义呈现 | 第25-27页 |
| 3.4 海上丝绸之路影像传播的受众策略 | 第27-30页 |
| 3.4.1 满足受众的审美需求 | 第28页 |
| 3.4.2 满足受众的求知探索需求 | 第28-30页 |
| 第4章 海上丝绸之路的影像传播效果及问题 | 第30-35页 |
| 4.1 影像传播效果 | 第30-31页 |
| 4.1.1 形象化呈现突破受众文化差异,有效提升认知度 | 第30-31页 |
| 4.1.2 官方话语主导公众议题设置,积极影响讨论热度 | 第31页 |
| 4.2 存在的问题 | 第31-35页 |
| 4.2.1 独立影像作品缺乏,影响力薄弱 | 第31-32页 |
| 4.2.2 海丝文化割裂,形象建构模糊 | 第32页 |
| 4.2.3 传播渠道未尽其用,辐射范围局限 | 第32-33页 |
| 4.2.4 影像功能泾渭分明,观赏性与文化性二律悖反 | 第33-34页 |
| 4.2.5 受众主动性缺乏,民间话语建构不成型 | 第34-35页 |
| 第5章 提升海上丝绸之路影像传播效果的策略建议 | 第35-42页 |
| 5.1 立足政治环境,鼓励影像创作 | 第35-36页 |
| 5.2 建立整体形象,打造海丝品牌 | 第36-37页 |
| 5.2.1 建立海上丝路影视基地 | 第36-37页 |
| 5.2.2 打造海上丝路影视IP | 第37页 |
| 5.3 拓展影像渠道,满足受众不同媒介接触习惯 | 第37-39页 |
| 5.3.1 进军电影市场 | 第37-38页 |
| 5.3.2 发挥互联网特性 | 第38-39页 |
| 5.4 趣味性与严肃性并重,兼顾观赏性与文化性 | 第39-40页 |
| 5.4.1 故事化的呈现,提升趣味性 | 第39-40页 |
| 5.4.2 内涵的升华,提升严肃性 | 第40页 |
| 5.5 激活受众参与度,打造多元话语 | 第40-42页 |
| 5.5.1 引导海上丝路影像内容话题讨论,满足社交需求 | 第40-41页 |
| 5.5.2 征集受众创意,满足尊重需求 | 第41页 |
| 5.5.3 组织海上丝路影像竞赛,满足自我实现的需求 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第45页 |
