| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 顺势与发展：“徐蒋体系”形成的历史渊源 | 第14-24页 |
| 1.1 中国传统人物画的发展概述与社会背景 | 第14-18页 |
| 1.1.1 一脉相承的水墨传统 | 第14-15页 |
| 1.1.2 大众审美观念的转变 | 第15-16页 |
| 1.1.3 西方写实的介入 | 第16-18页 |
| 1.2 现实主义水墨人物画的形成 | 第18-24页 |
| 1.2.1 改良中国画、浪漫抒情的徐悲鸿 | 第18-20页 |
| 1.2.2 悲悯情怀、关注下层民众的蒋兆和 | 第20-24页 |
| 第二章 承续与选择：改革开放对“徐蒋体系”的综合影响 | 第24-42页 |
| 2.1 西方现代艺术的影响 | 第24-28页 |
| 2.1.1 传统转向现代 | 第24-25页 |
| 2.1.2 八五美术新潮的审视 | 第25-27页 |
| 2.1.3 笔墨论争的反思 | 第27-28页 |
| 2.2 政治性转向现实性的艺术题材 | 第28-32页 |
| 2.2.1 文革题材的延续 | 第29-30页 |
| 2.2.2 关注客观现实 | 第30-31页 |
| 2.2.3 回望历史、以史为鉴 | 第31-32页 |
| 2.3 程式化转向中西融合的绘画造型 | 第32-36页 |
| 2.3.1 以线造型的传统写意人物画 | 第32-34页 |
| 2.3.2 中西造型观的融合发展 | 第34-36页 |
| 2.4 写实性转向表现性的笔墨语言 | 第36-42页 |
| 2.4.1 写实性笔墨的初步转换 | 第36-38页 |
| 2.4.2 弱化光影明暗 | 第38-39页 |
| 2.4.3 表现形式的吸收与借鉴 | 第39-42页 |
| 第三章 探索与个性：“徐蒋体系”人物画家的个案分析 | 第42-50页 |
| 3.1 笔墨张扬、凝重压抑的周思聪 | 第42-44页 |
| 3.2 大刀阔斧、雄壮浑厚的袁武 | 第44-46页 |
| 3.3 苦涩人生、悲壮苦涩的郭全忠 | 第46-47页 |
| 3.4 强劲饱满、磅礴大气的陈钰铭 | 第47-50页 |
| 第四章 启示与展望：“徐蒋体系”水墨人物画的未来趋势 | 第50-53页 |
| 4.1 为人生而艺术 | 第50-51页 |
| 4.2 笔墨当随时代 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
