| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 新媒体原创短视频概述 | 第13-28页 |
| 第一节 概念界定：新媒体原创短视频 | 第13-14页 |
| 第二节 新媒体原创短视频兴起及发展 | 第14-19页 |
| 一、酝酿期(2012年) | 第15页 |
| 二、萌芽期(2013年) | 第15-16页 |
| 三、成长期(2014年~2015年) | 第16-17页 |
| 四、活跃期(2016年至今) | 第17-19页 |
| 第三节 新媒体原创短视频的类型 | 第19-28页 |
| 一、基于内容生成模式分类 | 第20-23页 |
| 二、基于表现形式分类 | 第23-25页 |
| 三、基于网络受众需求分类 | 第25-28页 |
| 第二章 UGC模式下新媒体原创短视频传播特色分析 | 第28-36页 |
| 第一节 传播者：自我赋权的公众 | 第28-30页 |
| 一、人人都是传播者 | 第28-29页 |
| 二、典型的公众自我赋权——网络红人 | 第29-30页 |
| 第二节 传播内容：复杂多样 | 第30-32页 |
| 一、内容本身：随意性、草根性、个性化 | 第30-31页 |
| 二、视频制作：制作粗糙,镜头语言单一 | 第31-32页 |
| 第三节 传播渠道：多种传播途径并存,以多平台多途径分发为主 | 第32-36页 |
| 一、网络用户的双重身份 | 第34页 |
| 二、多平台多途径分发,实现传播效果的最大化 | 第34-36页 |
| 第三章 PGC模式下新媒体原创短视频传播特色分析 | 第36-46页 |
| 第一节 传播者：专业化的制作团队 | 第36-38页 |
| 一、标准化的团队 | 第36-37页 |
| 二、独具特色——品牌化、商业化鲜明 | 第37-38页 |
| 第二节 传播内容：专业化内容,商业属性明显 | 第38-41页 |
| 一、内容本身：商业性、针对性、专业化 | 第39-40页 |
| 二、视频制作：制作精良,镜头语言丰富,画幅朝竖屏形式发展 | 第40-41页 |
| 第三节 受众研究：对受众心理的准确把握 | 第41-42页 |
| 一、受众市场定位 | 第41-42页 |
| 二、受众的自主性、参与性明显 | 第42页 |
| 第四节 传播渠道：寄托于平台,多途径分发 | 第42-46页 |
| 一、平台团队与平台入驻团队 | 第43-44页 |
| 二、平台内部宣传方法 | 第44-46页 |
| 第四章 OGC模式下新媒体原创短视频传播特色分析 | 第46-54页 |
| 第一节 传播者：谋求转型的传统媒体 | 第46-49页 |
| 一、职业传播者角色 | 第47页 |
| 二、“守门人”角色弱化 | 第47-48页 |
| 三、坚持原有职业观 | 第48-49页 |
| 第二节 传播内容：具有电视节目色彩的传播内容 | 第49-51页 |
| 一、内容本身：以新闻资讯为主,内容较为单一 | 第49-50页 |
| 二、视频制作：以二次加工为主,专业性与技术性逐渐显现 | 第50-51页 |
| 第三节 传播渠道：传统媒体自有平台与非自有平台结合 | 第51-54页 |
| 一、自有平台 | 第52页 |
| 二、非自有平台 | 第52-54页 |
| 结论与展望 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品等 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
