奥利维拉混合类电子音乐作品中复调性思维的探究
| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、选题价值 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7页 |
| 三、研究内容及研究方法 | 第7-8页 |
| 第一章 文章研究对象相关概念 | 第8-18页 |
| 第一节 关于电子音乐与混合类电子音乐 | 第8-11页 |
| 一、电子音乐 | 第8-9页 |
| 二、混合类电子音乐 | 第9-11页 |
| 第二节 关于复调音乐与复调思维 | 第11-12页 |
| 一、复调音乐 | 第11页 |
| 二、复调思维 | 第11-12页 |
| 第三节 关于作曲家奥利维拉相关概况 | 第12-16页 |
| 一、作曲家奥利维拉生平 | 第12-14页 |
| 二、奥利维拉作品概况 | 第14-16页 |
| 第四节 本文选取作品概述 | 第16-18页 |
| 一、《Litania》 | 第16页 |
| 二、《Beyond》 | 第16页 |
| 三、《Towdah》 | 第16-18页 |
| 第二章 奥利维拉混合类电子音乐作品中的复调性思维 | 第18-41页 |
| 第一节 作品《Litania》复调性思维运用分析 | 第18-23页 |
| 一、代表性的电子音乐声音形态 | 第18-19页 |
| 二、模仿思维运用分析 | 第19-21页 |
| 三、对比思维运用分析 | 第21-23页 |
| 第二节 作品《Beyond》复调性思维运用分析 | 第23-28页 |
| 一、代表性的电子音乐声音形态 | 第23-24页 |
| 二、模仿思维运用分析 | 第24-27页 |
| 三、对比思维运用分析 | 第27-28页 |
| 第三节 作品《Towdah》复调性思维运用分析 | 第28-39页 |
| 一、代表性的电子音乐声音形态 | 第28-31页 |
| 二、模仿思维运用分析 | 第31-36页 |
| 三、对比思维运用分析 | 第36-39页 |
| 第四节 本章小结 | 第39-41页 |
| 第三章 奥利维拉混合类电子音乐复调性思维特征总结 | 第41-43页 |
| 第一节 模仿思维特征 | 第41-42页 |
| 第二节 对比思维特征 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47页 |
