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戏剧舞台上的性别面具语言

摘要第7-8页
Abstract第8-9页
绪论第10-13页
    注释第12-13页
第一章 戏剧舞台上的“性别面具”概说第13-25页
    一、 “性别面具”释义第13-16页
        (一) 易性换装第13-15页
        (二) 异性扮演第15-16页
    二、 中西方戏剧舞台“性别面具”表演溯源第16-19页
        (一) 中国原始社会的巫觋说第16-17页
        (二) 古希腊时期的酒神颂第17-19页
    三、 中西方戏剧舞台“性别面具”理论溯源第19-23页
        (一) 人性的建构与父权文化对人性的异化第19-21页
        (二) 西方女性主义的“双性同体”理论第21-22页
        (三) 西方“性别表演”理论第22-23页
    注释第23-25页
第二章 中西方戏剧舞台“性别面具”表现形式及艺术审美第25-35页
    一、 中西方戏剧舞台“性别面具”表现形式——以中国明清与英国文艺复兴时期为例第25-30页
        (一) 异性扮演的表现形式第25-26页
        (二) 易性换装的表现形式第26-28页
        (三) “雌雄同体”的双性艺术表现第28-30页
    二、 中西方戏剧舞台“性别面具”艺术审美第30-34页
        (一) “性别面具”引发感官和心情愉悦第30-31页
        (二) “性别面具”推动故事情节发展第31-33页
        (三) “性别面具”带动社会集体性狂欢第33-34页
    注释第34-35页
第三章 现代戏剧舞台上的“性别面具”表现及思考第35-44页
    一、 现代戏剧舞台“性别面具”表现范例第35-38页
        (一) 赵震宇、李玉刚等让戏剧“男旦”之风重振第35-36页
        (二) 邓超、何韵诗等在新话剧舞台上的“性别面具”表演第36-38页
        (三) 其它电影、电视节目中的“性别面具”表演第38页
    二、 现代戏剧舞台“性别面具”的表现形式和审美特征第38-41页
        (一) 服饰、妆容等显性“性别面具”表现形式和审美特征第38-40页
        (二) 声音、动作等隐性“性别面具”表现形式和审美特征第40-41页
    三、 思考:现代戏剧舞台上的“性别面具”发展第41-43页
    注释第43-44页
参考文献第44-46页
攻读硕士学位期间所发表的学术论文第46-48页
致谢第48页

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