| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第一章 戏剧舞台上的“性别面具”概说 | 第13-25页 |
| 一、 “性别面具”释义 | 第13-16页 |
| （一） 易性换装 | 第13-15页 |
| （二） 异性扮演 | 第15-16页 |
| 二、 中西方戏剧舞台“性别面具”表演溯源 | 第16-19页 |
| （一） 中国原始社会的巫觋说 | 第16-17页 |
| （二） 古希腊时期的酒神颂 | 第17-19页 |
| 三、 中西方戏剧舞台“性别面具”理论溯源 | 第19-23页 |
| （一） 人性的建构与父权文化对人性的异化 | 第19-21页 |
| （二） 西方女性主义的“双性同体”理论 | 第21-22页 |
| （三） 西方“性别表演”理论 | 第22-23页 |
| 注释 | 第23-25页 |
| 第二章 中西方戏剧舞台“性别面具”表现形式及艺术审美 | 第25-35页 |
| 一、 中西方戏剧舞台“性别面具”表现形式——以中国明清与英国文艺复兴时期为例 | 第25-30页 |
| （一） 异性扮演的表现形式 | 第25-26页 |
| （二） 易性换装的表现形式 | 第26-28页 |
| （三） “雌雄同体”的双性艺术表现 | 第28-30页 |
| 二、 中西方戏剧舞台“性别面具”艺术审美 | 第30-34页 |
| （一） “性别面具”引发感官和心情愉悦 | 第30-31页 |
| （二） “性别面具”推动故事情节发展 | 第31-33页 |
| （三） “性别面具”带动社会集体性狂欢 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 第三章 现代戏剧舞台上的“性别面具”表现及思考 | 第35-44页 |
| 一、 现代戏剧舞台“性别面具”表现范例 | 第35-38页 |
| （一） 赵震宇、李玉刚等让戏剧“男旦”之风重振 | 第35-36页 |
| （二） 邓超、何韵诗等在新话剧舞台上的“性别面具”表演 | 第36-38页 |
| （三） 其它电影、电视节目中的“性别面具”表演 | 第38页 |
| 二、 现代戏剧舞台“性别面具”的表现形式和审美特征 | 第38-41页 |
| （一） 服饰、妆容等显性“性别面具”表现形式和审美特征 | 第38-40页 |
| （二） 声音、动作等隐性“性别面具”表现形式和审美特征 | 第40-41页 |
| 三、 思考：现代戏剧舞台上的“性别面具”发展 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
