| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 选择李斯特钢琴作品的原因及意义 | 第9-11页 |
| 一、选题依据 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三、选题的意义及创新性 | 第10-11页 |
| 第二章 李斯特钢琴改编曲《弄臣》介绍 | 第11-16页 |
| 一、改编曲基本概况 | 第11-14页 |
| (一) 李斯特改编曲的创作 | 第11-12页 |
| (二) 李斯特改编曲的类型 | 第12-13页 |
| (三) 歌剧艺术对李斯特钢琴改编作品的影响 | 第13-14页 |
| 二、李斯特钢琴改编曲《弄臣》的诞生 | 第14-16页 |
| (一) 威尔第的歌剧《弄臣》简介 | 第14-15页 |
| (二) 李斯特改编为钢琴作品《弄臣》 | 第15-16页 |
| 第三章 李斯特的改编创作风格及特点在《弄臣》中的体现 | 第16-38页 |
| 一、改编曲《弄臣》的风格特征 | 第16-23页 |
| (一) 炫技性的创作风格 | 第16-18页 |
| (二) 音乐情感风格 | 第18-19页 |
| 1、主观个人情感 | 第18-19页 |
| 2、诗意意境色彩 | 第19页 |
| 3、与其本身的精神个性相一致的追求 | 第19页 |
| (三) 技术和音乐相结合 | 第19-23页 |
| 1、技术为音乐而服务 | 第19-20页 |
| 2、善于把握人物内心世界 | 第20-21页 |
| 3、注重歌剧的音乐性 | 第21页 |
| 4、改编曲原作精神的创作特点 | 第21-22页 |
| 5、演奏者在演奏时的音色处理 | 第22-23页 |
| 二、改编作品《弄臣》相对于歌剧《弄臣》的独创性 | 第23-35页 |
| (一) 原作精神的保留 | 第23-25页 |
| 1、相同的情绪 | 第23-24页 |
| 2、相同的戏剧效果 | 第24页 |
| 3、保留丰富的歌唱性 | 第24-25页 |
| (二) 钢琴技巧的多方位展现 | 第25-29页 |
| 1. 八度技术的运用 | 第25-27页 |
| 2. 双手轮流敲击式演奏法的运用 | 第27页 |
| 3、手指的独立性 | 第27页 |
| 4、大量的快速音阶的运用 | 第27-28页 |
| 5、琶音 | 第28页 |
| 6、双音和弦 | 第28-29页 |
| (三) 踏板 | 第29-30页 |
| (四) 装饰音 | 第30页 |
| (五) 演奏速度 | 第30-31页 |
| (六) 开创性的表达 | 第31-35页 |
| 1、运用钢琴的独特音乐表达 | 第31-32页 |
| 2、使用钢琴的独特手法达到音响效果 | 第32-33页 |
| 3、使用钢琴的独特手法表达歌唱性目的 | 第33-35页 |
| 三、李斯特改编曲《弄臣》的演奏与教学研究 | 第35-38页 |
| (一) 按技术要求 | 第35-36页 |
| (二) 节奏与色彩的演奏丰富化 | 第36页 |
| (三) 改编原作精神的创作特点 | 第36-37页 |
| (四) 如何针对学生的教学研究 | 第37-38页 |
| 第四章 音乐性和文学性对李斯特创作作品的影响 | 第38-40页 |
| 一、优秀音乐题材以不同的形式流传 | 第38页 |
| (一) 音乐的故事性以器乐的音乐形式呈现 | 第38页 |
| (二) 音乐的描绘性再现被认可 | 第38页 |
| 二、音乐与文学的紧密性认识 | 第38-40页 |
| 第五章 李斯特改编曲《弄臣》的成功对其音乐的深刻影响 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第47页 |