以二胡协奏曲《雪山魂塑》为例--谈二胡演奏艺术的二度创作
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、二胡演奏中二度创作综述 | 第9-17页 |
| (一)二度创作的定义 | 第9页 |
| (二)二胡演奏艺术的二度创作重要性 | 第9-10页 |
| (三)二胡演奏艺术的二度创作的前提 | 第10-12页 |
| (四)二胡演奏艺术的二度创作的美学原则 | 第12-17页 |
| 1.音乐作品真实性与音乐演奏创造性的统一 | 第12-13页 |
| 2.音乐作品的历史性与时代性的统一 | 第13-14页 |
| 3.音乐作品中的技巧与情感的统一 | 第14-17页 |
| 二、《雪山魂塑》二度创作分析 | 第17-37页 |
| (一)《雪山魂塑》创作初期准备 | 第17-18页 |
| 1.了解作品的创作背景 | 第17-18页 |
| 2.了解作品的创作意义 | 第18页 |
| (二)《雪山魂塑》的二度创作过程 | 第18-37页 |
| 1.解读乐谱 | 第19-28页 |
| 2.视奏乐谱 | 第28-33页 |
| 3.演奏技术与情感表达的统一 | 第33-35页 |
| 4.二度创作的完整展现 | 第35-37页 |
| 三、二度创作对二胡演奏艺术的启示 | 第37-41页 |
| (一)生活体验与艺术感悟并行 | 第37页 |
| (二)技巧练习与情感训练并行 | 第37-38页 |
| (三)继承传统与创新发展并行 | 第38-39页 |
| (四)规范教学与演奏实践并行 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45页 |