| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、中西方传统绘画色彩渊源与进程 | 第9-15页 |
| （一）、中西绘画传统色彩观的差异 | 第9-12页 |
| 1、传统中国绘画中的哲学色彩观----阴阳五行说 | 第9-10页 |
| 2、传统西方绘画中的科学色彩观----主客二分说 | 第10-12页 |
| （二）、中西方传统绘画的色彩进程 | 第12-15页 |
| 1、传统中国绘画色彩——从青绿山水(大小青绿)、浅降以至于水墨山水 | 第12-13页 |
| 2、传统西方绘画色彩一—从固有色、条件色、光色以至于抽象构成 | 第13-15页 |
| 二、中西绘画色彩的传统理念 | 第15-22页 |
| （一）、中国绘画的传统色彩理念 | 第15-19页 |
| 1、随类赋彩----设色法则的运用和传承 | 第15-16页 |
| 2、色墨相映----主观思想的体现 | 第16-18页 |
| 3、墨分五色----墨色所体现的哲学观念 | 第18-19页 |
| （二）、西方绘画的色彩传统理念 | 第19-22页 |
| 1、“固有色”的绘画方法----是西方传统绘画色彩的基础 | 第19-20页 |
| 2、“光、色”关系的发现----是绘画色彩变革的科学依据 | 第20-22页 |
| 三、传统中西绘画不同的色彩表现手法 | 第22-31页 |
| （一）、传统中国绘画色彩表现手法 | 第22-26页 |
| 1、随类赋彩----意象化、平面化、装饰化的表现 | 第22-24页 |
| 2、墨分五色----笔墨神韵 | 第24-26页 |
| （二）、传统西方绘画色彩表现手法 | 第26-31页 |
| 1、客观事物的生动再现 | 第26-27页 |
| 2、光色相映 | 第27-28页 |
| 3、二维的平面性、设计性的主观色彩 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
