论光和色在印象派绘画中的作用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、光和色在西方绘画中的作用概述 | 第10-14页 |
| （一）中世纪 | 第10页 |
| （二）古典主义时期 | 第10-14页 |
| 1、文艺复兴时期绘画 | 第10-11页 |
| 2、17、18世纪普桑主义绘画 | 第11-12页 |
| 3、新古典主义绘画 | 第12页 |
| 4、19世纪上半叶绘画 | 第12-14页 |
| 二、光和色在印象派、新印象派绘画语言中发挥的作用 | 第14-25页 |
| （一）印象派光色的特点 | 第14-15页 |
| 1、与光色理论结合 | 第14页 |
| 2、瞬间印象 | 第14-15页 |
| 3、素描观念转变 | 第15页 |
| （二）印象派光色的客观规律 | 第15-17页 |
| 1、环境色 | 第15-16页 |
| 2、阴影 | 第16页 |
| 3、形 | 第16页 |
| 4、笔触 | 第16-17页 |
| （三）印象派画家绘画语言中光和色的新形式 | 第17-22页 |
| 1、马奈 | 第17-18页 |
| 2、莫奈 | 第18-19页 |
| 3、雷诺阿 | 第19-20页 |
| 4、德加 | 第20-22页 |
| （四）新印象派绘画光和色的理性表达 | 第22-25页 |
| 1、科学色彩理论 | 第22-23页 |
| 2、修拉 | 第23-25页 |
| 三、后印象派对光和色的主观表现 | 第25-31页 |
| （一） 后印象派绘画中色彩的表现形式 | 第25-27页 |
| 1、主观性 | 第25-26页 |
| 2、表现性 | 第26页 |
| 3、装饰性 | 第26页 |
| 4、象征性 | 第26-27页 |
| （二）后印象派画家对光色的个性化表达 | 第27-31页 |
| 1、塞尚 | 第27-28页 |
| 2、凡高 | 第28-29页 |
| 3、高更 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
