| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 研究缘起 | 第10-11页 |
| 文献综述 | 第11-12页 |
| 研究方法 | 第12页 |
| 创新之处 | 第12-13页 |
| 一、“非遗”类纪录片概述 | 第13-19页 |
| （一）“非遗”类纪录片概念界定 | 第13-14页 |
| （二）“非遗”类纪录片种类 | 第14-15页 |
| （三）“非遗”类纪录片叙事风格演化 | 第15-16页 |
| （四）“非遗”类纪录片在“非遗”保护中的优势 | 第16-19页 |
| 1.“非遗”借助影像得以保护和传承 | 第16-17页 |
| 2.“非遗”通过影像广泛传播 | 第17页 |
| 3.“非遗”多维影像永不消失 | 第17-19页 |
| 二、“非遗”类纪录片叙事特点 | 第19-23页 |
| （一）纪实性 | 第19-20页 |
| （二）再现性 | 第20页 |
| （三）视听语言多元性 | 第20页 |
| （四）历史与现实结合性 | 第20-23页 |
| 三、“非遗”类纪录片《一根线上的民间传承》叙事方法 | 第23-29页 |
| （一）空间叙事方法 | 第23-25页 |
| 1.文献资料营造历史空间 | 第23-24页 |
| 2.口述片段营造现实空间 | 第24页 |
| 3.情景再现营造虚拟空间 | 第24页 |
| 4.拍摄景地营造感情空间 | 第24-25页 |
| （二）文本叙事方法 | 第25-26页 |
| 1.以人物为主体的叙事 | 第25-26页 |
| 2.悬念设置引导故事发展 | 第26页 |
| 3.再现制作手艺全过程 | 第26页 |
| 4.现实与史料的巧妙过度 | 第26页 |
| （三）故事化叙事方法 | 第26-29页 |
| 1.题材为讲故事做基础 | 第27页 |
| 2.细节为故事构成脊梁 | 第27-29页 |
| 四、“非遗”类纪录片《一根线上的民间传承》影像叙事 | 第29-31页 |
| （一）长镜头塑造人物角色 | 第29页 |
| （二）特写镜头凸显风筝技艺 | 第29-30页 |
| （三）蒙太奇体现艺术韵味 | 第30页 |
| （四）空镜头渲染情绪和气氛 | 第30-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 附录A《一根线上的民间传承》分镜头脚本 | 第35-43页 |
| 附录B《一根线上的民间传承》镜头图片 | 第43-45页 |
| 附录C《一根线上的民间传承》解说词 | 第45-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50-51页 |