肖邦五首回旋曲的创作特征及演奏提示
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| 三、研究目的 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 肖邦及五首回旋曲 | 第13-19页 |
| 第一节 肖邦生平简介 | 第13-14页 |
| 第二节 五首回旋曲的概述 | 第14-19页 |
| 一、《C小调回旋曲》Op.1 | 第14-15页 |
| 二、《F大调玛祖卡式回旋曲》Op.5 | 第15页 |
| 三、《C大调双钢琴回旋曲》Op.73 | 第15-16页 |
| 四、《克拉科维亚克舞曲风格回旋曲》Op.14 | 第16页 |
| 五、《降E大调回旋曲》Op.16 | 第16-19页 |
| 第二章 五首回旋曲的创作特征 | 第19-49页 |
| 第一节 曲式结构特点 | 第19-21页 |
| 一、引子结构的完善 | 第19-20页 |
| 二、尾声的多样性与统一性 | 第20-21页 |
| 第二节 主部主题特点 | 第21-27页 |
| 一、主题基调的明朗性 | 第21-25页 |
| 二、主题明朗性的表现手法 | 第25-27页 |
| 第三节 旋律特点 | 第27-41页 |
| 一、旋律中的声乐性和器乐性 | 第27-31页 |
| 二、旋律中的装饰变奏 | 第31-38页 |
| 三、旋律中的复调因素 | 第38-40页 |
| 四、旋律中的其他风格体现 | 第40-41页 |
| 第四节 节奏特点 | 第41-43页 |
| 一、三连音的频繁使用 | 第41-42页 |
| 二、休止符的“化静为动” | 第42-43页 |
| 三、非均分节奏 | 第43页 |
| 第五节 和声特点 | 第43-49页 |
| 一、“和声色彩”的变换 | 第44-45页 |
| 二、不协和音的大胆使用 | 第45-49页 |
| 第三章 五首回旋曲的演奏提示 | 第49-59页 |
| 第一节 音乐中“气息”的把握 | 第49-50页 |
| 第二节 触键方式的变化 | 第50-54页 |
| 一、各音乐段落的触键要求 | 第51页 |
| 二、装饰音及华彩句的弹奏 | 第51-53页 |
| 三、复调乐句的触键 | 第53-54页 |
| 第三节 力度的表现 | 第54-56页 |
| 第四节 速度的控制 | 第56-57页 |
| 第五节 踏板的运用 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与成果 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 个人简历 | 第69-71页 |
