| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-18页 |
| 1.1 香港电影概说 | 第8-15页 |
| 1.1.1 香港电影的商业本质 | 第10-13页 |
| 1.1.2 香港电影的艺术追求 | 第13-15页 |
| 1.2 香港文化身份 | 第15页 |
| 1.3 研究方法与文献综述 | 第15-18页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.3.2 文献综述 | 第16-18页 |
| 2 香港文化身份的建构期：1974-1983年的香港电影 | 第18-26页 |
| 2.1 意气风发的港人形象 | 第18-21页 |
| 2.1.1 李小龙的功夫片 | 第18-19页 |
| 2.1.2 许氏喜剧 | 第19-21页 |
| 2.2 普世意义的价值观 | 第21-23页 |
| 2.3. 香港新浪潮电影里的香港文化身份 | 第23-26页 |
| 3 巩固期：1984-1994年的香港电影 | 第26-34页 |
| 3.1 复杂多义的城市空间 | 第26-30页 |
| 3.1.1 黑暗空间：九龙城寨的恶之花 | 第26-28页 |
| 3.1.2 想象空间：徐克的家国情怀 | 第28-29页 |
| 3.1.3 都市空间：王家卫的封闭孤寂 | 第29-30页 |
| 3.2 对峙矛盾的陆港想象 | 第30-34页 |
| 4 迷茫期：1994-2004年的香港电影 | 第34-43页 |
| 4.1 香港社会的身份问题 | 第34-35页 |
| 4.2 九七前后香港电影中的身份问题 | 第35-38页 |
| 4.2.1“寻根”和“身份”成为叙事母题 | 第35-37页 |
| 4.2.2 类型风格的混杂嬗变 | 第37-38页 |
| 4.3 重温历史的自我确证：《金鸡》系列 | 第38-41页 |
| 4.4 CEPA与合拍片 | 第41-43页 |
| 5 共生期：2004-2015年的香港电影 | 第43-52页 |
| 5.1 CEPA之后的香港电影 | 第43-44页 |
| 5.2 纠结：深切焦虑的前途想象 | 第44-48页 |
| 5.2.1 呈现方式 | 第45-47页 |
| 5.2.2 深层主题 | 第47-48页 |
| 5.3 共生：日趋融合的国族意识与香港本土意识 | 第48-52页 |
| 6. 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第56页 |