川剧中旦角造型艺术的审美特征研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 2 川剧及旦角 | 第10-15页 |
| 2.1 川剧的孕育 | 第10-12页 |
| 2.1.1 川剧生成的自然条件 | 第10页 |
| 2.1.2“湖广填四川”带入的戏曲融合 | 第10-11页 |
| 2.1.3“四条河流”川剧传播形成的“四大流派” | 第11-12页 |
| 2.2 川剧旦角 | 第12-15页 |
| 2.2.1 川剧主要角色简介 | 第12-13页 |
| 2.2.2 川剧旦角的种类介绍 | 第13-15页 |
| 3 构成川剧旦角装扮技艺之美 | 第15-32页 |
| 3.1 旦角化妆技艺——以《拷红》中红娘一角为例 | 第15-24页 |
| 3.1.2 传统面部化妆 | 第15-19页 |
| 3.1.3 发式的梳挽技艺。 | 第19-24页 |
| 3.2 旦角服装及审美 | 第24-30页 |
| 3.2.1 川剧旦角服装分类 | 第25-29页 |
| 3.2.2 旦角服装中的“香色” | 第29-30页 |
| 3.3 旦角的靴鞋技艺 | 第30-32页 |
| 4 构成川剧旦角形象之美 | 第32-37页 |
| 4.1 功法程式丰富之美 | 第32-34页 |
| 4.1.1 基本功法的程式化与生活化 | 第32-33页 |
| 4.1.2 程式化的形态美 | 第33-34页 |
| 4.2 人性人情动人之美 | 第34-35页 |
| 4.3 舞台艺术融合之美 | 第35-37页 |
| 5 川剧的当代发展 | 第37-45页 |
| 5.1 现代川剧旦角造型的革新创造 | 第37-42页 |
| 5.2 传统戏曲的振兴和传承 | 第42-43页 |
| 5.3 川剧演出市场良好的前景 | 第43-45页 |
| 6 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48-49页 |
| 部分川剧经典旦角戏剧目 | 第48-49页 |
| 作者在攻读硕士期间发表的论文 | 第49页 |
