色彩的融合--保罗·杜卡管弦乐作品的配器技法研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、 选题的理由及应用价值 | 第8页 |
| 二、 目前国内外的研究现状 | 第8-9页 |
| 三、 课题的研究内容与方法 | 第9-10页 |
| 第一章 保罗杜卡的生平及其作品介绍 | 第10-14页 |
| 第一节 杜卡的生平 | 第10-12页 |
| 一、 杜卡所处时期的音乐文化背景 | 第10-11页 |
| 二、 杜卡的生平简介 | 第11-12页 |
| 第二节 杜卡的音乐创作及理论研究 | 第12-14页 |
| 一、 杜卡音乐作品的简介 | 第12-13页 |
| 二、 杜卡理论研究的简介 | 第13-14页 |
| 第二章 保罗杜卡管弦乐作品中的素材特点 | 第14-26页 |
| 第一节 音阶结构的穿插运用 | 第14-19页 |
| 一、 半音音阶 | 第14-17页 |
| 二、 全音音阶 | 第17-19页 |
| 第二节 不同音程关系的和弦叠置 | 第19-23页 |
| 一、 附加音和弦 | 第19-21页 |
| 二、 全音和弦 | 第21-23页 |
| 第三节 非传统节奏的组合形式 | 第23-26页 |
| 第三章 管弦乐作品中的乐器音色及运用 | 第26-49页 |
| 第一节 乐队编制及色彩乐器的处理 | 第26-29页 |
| 第二节 各乐器组的音色特性及应用 | 第29-38页 |
| 一、 弦乐组的乐器音色及运用 | 第29-32页 |
| 二、 木管组的乐器音色及运用 | 第32-34页 |
| 三、 铜管组的乐器音色及运用 | 第34-37页 |
| 四、 打击乐器的音色及运用 | 第37-38页 |
| 第三节 音型化织体的写作特点 | 第38-49页 |
| 一、 动机式的音型织体 | 第38-40页 |
| 二、 和声性的音型织体 | 第40-45页 |
| 三、 线带状的音型织体 | 第45-49页 |
| 第四章 管弦乐的多样化音色处理 | 第49-70页 |
| 第一节 旋律声部的音色调配 | 第49-56页 |
| 一、 纯音色的旋律表现 | 第49-53页 |
| 二、 混合音色的旋律表现 | 第53-56页 |
| 第二节 复调性的混合音色转接 | 第56-64页 |
| 一、 模仿性的音色转换 | 第56-59页 |
| 二、 对比性的音色转换 | 第59-61页 |
| 三、 过渡性的音色转换 | 第61-64页 |
| 第三节 乐器组合的特殊性音色 | 第64-70页 |
| 一、 独奏乐器与乐器组的音色重叠 | 第64-66页 |
| 二、 音色独特的乐器组合形式 | 第66-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 一、 保罗杜卡管弦乐作品的配器布局 | 第70-71页 |
| 二、 保罗杜卡管弦乐作品的配器风格 | 第71-73页 |
| 参考文献目录 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
