当下中国内地犯罪片的叙事研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究背景 | 第9-10页 |
| 第二节 研究对象 | 第10-12页 |
| 第三节 研究现状 | 第12-13页 |
| 第四节 研究方法与意义 | 第13-15页 |
| 第一章 中国内地犯罪片概述 | 第15-23页 |
| 第一节 中国内地犯罪片的发展流变 | 第15-19页 |
| 一 1949年至1986年的意识形态表现期 | 第15-16页 |
| 二 1987年至2000年的商业泛滥衰落期 | 第16-17页 |
| 三 2000年至2011年的类型回归尝试期 | 第17-18页 |
| 四 2012年至今的精致叙事探索期 | 第18-19页 |
| 第二节 当下中国内地犯罪片叙事探索兴起的原因 | 第19-23页 |
| 一 社会现实是素材来源 | 第20页 |
| 二 观众的观影需求是文化驱动 | 第20-21页 |
| 三 相关部门的支持是坚实基础 | 第21-22页 |
| 四 创作者的艺术追求是内在动力 | 第22-23页 |
| 第二章 当下中国内地犯罪片中的叙述视点 | 第23-29页 |
| 第一节 外聚焦隐藏的神秘 | 第24-25页 |
| 第二节 内聚焦孕育的悬念 | 第25-26页 |
| 第三节 零聚焦的戏剧反讽 | 第26-29页 |
| 第三章 当下中国内地犯罪片中的叙事时空 | 第29-48页 |
| 第一节 当下中国内地犯罪片中的叙事时间 | 第29-43页 |
| 一 非线性时间 | 第31-35页 |
| 二 开放的时间 | 第35-36页 |
| 三 省略与倒叙 | 第36-37页 |
| 四 紧张的悬宕 | 第37-41页 |
| 五 时间律令 | 第41-43页 |
| 第二节 当下中国内地犯罪片中的叙事空间 | 第43-48页 |
| 一 现实主义的真实空间 | 第44-45页 |
| 二 幽深晦暗的黑色空间 | 第45-46页 |
| 三 色彩浓郁的奇观空间 | 第46-48页 |
| 第四章 当下中国内地犯罪片中的人物 | 第48-54页 |
| 第一节 人物身份的迷思 | 第48-49页 |
| 第二节 人性化的圆形人物 | 第49-51页 |
| 第三节 二元对立人物关系的超越 | 第51-54页 |
| 第五章 当下中国内地犯罪片叙事的问题与建议 | 第54-63页 |
| 第一节 当下中国内地犯罪片叙事的现存问题 | 第54-57页 |
| 一 欠缺真实性 | 第54-55页 |
| 二 类型化叙事不足 | 第55-56页 |
| 三 警察形象扁平 | 第56页 |
| 四 说教倾向 | 第56-57页 |
| 第二节 当下中国内地犯罪片叙事的发展建议 | 第57-63页 |
| 一 认真调研、打磨剧本 | 第57-58页 |
| 二 加强类型化叙事 | 第58-59页 |
| 三 塑造圆形的警察形象 | 第59页 |
| 四 通过叙事表达主题 | 第59-61页 |
| 五 探索更多叙事可能 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 附录A 2000 年以来中国内地犯罪片的梳理 | 第69-74页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
