传统与现代的互文--文化变迁视野中的马头琴与马头琴音乐
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 前言 | 第14-30页 |
| 0.1 "变迁"与"互文" | 第14-17页 |
| 0.2 "文本"与"观念" | 第17-22页 |
| 0.3 "体验"与"艺乘" | 第22-26页 |
| 0.4 "身份"与"认同" | 第26-28页 |
| 0.5 写作与架构 | 第28-30页 |
| 第一章 "自表述"中的互文 | 第30-50页 |
| 1.1 关于"体认" | 第30-36页 |
| 1.1.1 体验 | 第30-34页 |
| 1.1.2 个体经验史 | 第34-36页 |
| 1.1.3 新的文化身份 | 第36页 |
| 1.2 "钢琴来了" | 第36-45页 |
| 1.2.1 钢琴伴随"国乐改进" | 第36-39页 |
| 1.2.2 马头琴与钢琴的邂逅 | 第39-43页 |
| 1.2.3 为什么是钢琴 | 第43-45页 |
| 1.3 "长调,还是长调" | 第45-50页 |
| 1.3.1 学习"长调"的体验 | 第46-47页 |
| 1.3.2 "长调"乐段 | 第47-48页 |
| 1.3.3 表演"长调" | 第48-50页 |
| 第二章 "他表述"中的互文 | 第50-70页 |
| 2.1 马头琴的美学品质 | 第50-57页 |
| 2.1.1 "低沉"、"忧郁" | 第50-53页 |
| 2.1.2 现代马头琴的审美 | 第53-54页 |
| 2.1.3 "类"的意识和"美美与共" | 第54-57页 |
| 2.2 张善的音乐批评 | 第57-64页 |
| 2.2.1 张善的艺术观 | 第58页 |
| 2.2.2 张善的马头琴论述 | 第58-62页 |
| 2.2.3 如何评价一个马头琴艺术家 | 第62-64页 |
| 2.3 马头琴题材小说《琴手》 | 第64-70页 |
| 2.3.1 生活环境的变迁 | 第64-66页 |
| 2.3.2 几个隐喻和最后的音乐会 | 第66-68页 |
| 2.3.3 《琴手》中的马头琴与马头琴艺术 | 第68-70页 |
| 第三章 "众表述"中的互文 | 第70-94页 |
| 3.1 乐器标准 | 第70-79页 |
| 3.1.1 国家在场与被历史选中的人 | 第71-73页 |
| 3.1.2 硬、软的标准 | 第73-77页 |
| 3.1.3 标准与反标准 | 第77-79页 |
| 3.2 传统马头琴的复兴 | 第79-85页 |
| 3.2.1 关于"复兴"的思考 | 第79-80页 |
| 3.2.2 学术准备 | 第80-85页 |
| 3.2.3 现代马头琴的作用 | 第85页 |
| 3.3 马头琴作为符号 | 第85-94页 |
| 3.3.1 符号的解释 | 第86-89页 |
| 3.3.2 符号的使用 | 第89-92页 |
| 3.3.3 符号的象征意义 | 第92-94页 |
| 结语 | 第94-101页 |
| 参考文献 | 第101-107页 |
| 致谢 | 第107-110页 |
| 附录 | 第110-127页 |
| 附录1: 《马头琴文献选编》目录(时间排序) | 第111-122页 |
| 附录2: CNKI以"马头琴"为主题的硕博论文 | 第122-125页 |
| 附录3: 许淇《琴手》扫描件 | 第125-127页 |
